学术文库|这几个原型/母题，几乎可以概括人类历史上的所有故事(3)

（7）罗密欧与朱丽叶（Romeo and Juliet）原型：经典的“命中注定的情侣”，却在真爱的路上遇大了巨大的阻挠。例如《人鬼情未了》《莎翁情史》以及《泰坦尼克号》等影片。
（8）特里斯坦（Tristan）原型：三角恋爱的故事。往往是一男一女相爱了，但是他们都和另外一个人（或者一些东西）有关。这个“第三方”通常都是一个人，但是也有可能是某种更加抽象的东西（例如一个使命、任务，或者命运）。例如《毕业生》《甜蜜蜜》等。
（9）受难者（The Hero Who Cannot Be Kept Down）原型：一个被迫害或者被放逐的英雄，他始终处于被追逐和威胁之中。例如梅尔·吉布森导演的《耶稣受难记》和吴宇森导演的《变脸》等。

《耶稣受难记》（梅尔·吉布森导演，2004）
其实我们还可以归纳、总结出更多的模式，例如，大家比较比较熟悉的“俄狄浦斯原型”，在《哈姆雷特》《教父》《狮子王》等电影中不断被重写，冯小刚的《夜宴》也被认为是中国式的“俄狄浦斯”故事、“哈姆雷特”原型。这些原型本身只是一种母题，这里大多以西方文化的故事作为原型，名字大多借自古希腊神话和欧洲著名传说故事。它们的概念并没有严格的限制，往往会呈现各种不同的变体。在很多作品中，这些故事类型常常是被混合在一起的。而在中国，精卫填海、孙悟空大闹天宫、孟姜女哭长城、岳飞精忠报国、梁山伯与祝英台，等等，其实也是不断在故事中被重复的中国式原型，在当代电影中也常常以各种变奏的方式出现。
如果我们不是按照人物，而是按照故事的主题进行分类，则可以将电影中的故事母题分为这样几种类型。
一、成长母题
成长一直是最重要的故事原型。对于个人的社会化来说，榜样的力量是无穷的。社会化的合理性和有效性只有表现在个体的选择和体验中才具有现实性和感召力。因此，以个人成长为原型的传记式叙事类型，一直是最重要的故事模式。《浮士德》《红与黑》《约翰·克利斯朵夫》《马丁·伊登》等杰出的成长小说，用那些虚构的人物表述着资产阶级人文主义意识形态的“真理性”。而无产阶级从登上人类政治历史舞台时起，就一直在通过文学艺术塑造自己的英雄和典型，以阐发自己的意识形态的权威性。