学术文库|这几个原型/母题，几乎可以概括人类历史上的所有故事(5)

（3）放弃与坚持；
（4）有情人终成眷属或者终身成憾。
爱情电影从来都是处理人类感情的一种重要想象方式。在现实生活中，由于时间和空间的制约，由于命运的安排，由于社会和家庭的规制，人们往往生活在现实的感情规定性中，但是，对于浪漫的追求，对于那种无限的超越功利的爱情的渴望，对于那种激情的向往，就成为人们心中不变的梦想。而电影则为人们的这些梦想提供了一个想象的空间。
所以，电影中的爱情，往往都会超越时间和空间，超越功利，超越可能性，越是不可能的爱情，在电影中就越有魅力，越是超越现实束缚的爱情，在电影中就越美好。电影中的爱情往往都有对现实的超越性，但是这种超越往往又需要一种道德的规范。
例如，在陈可辛导演的香港电影《甜蜜蜜》中，一方面表现了黎明扮演的黎小军和张曼玉扮演的李翘坠入情网的甜蜜，但是另一方面必须让男女主人公解除了原来的感情义务以后才能让他们真正重新相聚。几乎所有的爱情电影都表现了一定的“不道德”的感情关系，但是必须提供一个道德的理由，而且必须让他们得到一个道德的结局。这就是娱乐的奥秘，将不道德的可能通过故事的假定性转化为道德的可能，一方面满足了观众的愿望，一方面维护了社会的主流。而一些非常规的艺术电影，如《巴黎最后的探戈》《感官王国》 等，则对社会的禁忌进行了颠覆，因而终究不可能成为主流电影，往往也会受到许多观众的道义排斥。
爱情母题不仅存在于爱情题材影片中，实际上，绝大多数电影都包含了爱情的母题，只是有的作为主题，有的作为副题而已。当然，许多影片——如007系列——中的爱情只是一种利用异性的商业技巧，本身缺乏对爱情事件的真正展开。
三、对抗母题
人类一直在冲突中，在与自然、与他人、与社会，甚至与自己的对抗中生存并且发展。因此，对抗是电影中几乎不可避免的主题。
对抗有两种不同的形式：
第一，正义与邪恶的对抗，如反抗法西斯的电影，如《星球大战》。这在漫威系列电影中，表现得最为善恶分明。这是大多数类型化故事比较常见的对抗形态。人类在对恶的抗争中恢复、维护善的力量。
第二，善与善的对抗，这种对抗更主要的是利益、生活方式、价值观和性格的对抗，如《克莱默夫妇》中的夫妻对抗，《雨人》中的兄弟对抗。当然，在许多时候这两种对抗形式也可能相互交织，如《史密斯夫妇》中的人物关系。有的影片虽然看起来是两个人之间的外部对抗，实际上，象征的是分裂的自我的对抗，例如吴宇森的《变脸》，变脸之后，坏人发现了自己的善，好人看见了自己内心的恶，他们的对抗不仅是要消灭敌人，同时也是要找回自我。