《送一百位女孩回家》：一部穿越时间周期的综艺(2)

papi酱和鸟鸟录制之前，主持人用了很长一段时间将自己代入她们正身处的角色和境遇。比如，「如果我是papi酱，我还在做短视频，别人写稿我自己演不香吗？」又比如，「如果我是鸟鸟，我已经在脱口秀的舞台上发光夺彩了，为什么在很多方面依然困惑呢？」

节目组找到颜如晶的过程有些曲折，在此之前，他们已经敲定了世界冠军巩立姣的档期，在新一季平行时空的创作背景下，什么样的女孩合适与巩立姣发生联系？
恰逢颜如晶搬离北京，即便和这位从《奇葩说》开始名声大噪的辩手从未相识，但节目组觉得，跨越城市间的「迁徙」时刻，正能折射出人的真实一面，他们很快决定，把摄制日期定在颜如晶飞往上海的当天。
「颜如晶拥有超市、麻将馆，但是她午夜梦回的时候，会不会思考，谁是我最好的支撑。」丁丁张常在想，「作为一个外国人，她下了飞机发信息给谁，哪里才是她的安身立命，这才是我关注的。」
也正是在搬进上海新家的那天，节目组把飞盘游戏体验作为礼物送给了颜如晶。在节目组看来，对于有些「社恐」的颜如晶来说，在上海颇为时髦的飞盘，正好可以缓解她来到新城市的压力，也可以「逼迫」她走出家门参加些活动。
《送一百位女孩回家》在制作伊始的理念就是「送你回家的路上，是我们聊的最多的时间」。几季过后，车内聊天继续向外延伸，节目组还会在嘉宾回家的路上做一些衍生环节。丁丁张常拿自己做比喻，他说道，「现代人的内心没有归处，故乡好似无关紧要，住家也不是真正的落脚地。」慢慢地，对于每一期节目的具体设置不再仅仅关乎回到家里的这一段路程，更多的是挖掘回到内心真正归处的过程。

在搜狐视频看来，《送一百位女孩回家》做到第五季，最不可或缺的核心环节便是在车内场景的搭建下，观察者和嘉宾近距离的真实对话和情感沟通。这首先代表了「百女」的关怀属性，又同时为其他场景或情景的情感露出打了样。