逝者|他走了，世间再无狂人(2)

叙事中，从在公寓中抛弃那具匿名的尸体，再到劫掠汽车，抢夺财力，冒犯黑帮，两人一直在犯罪的边缘中僭越秩序，解构与挑逗。
稍作解读可以发现，这种带有犯罪意味的叙事始终带有一个天然的吸引力，即犯罪者【费迪与安娜】的结局收场？
而作为新浪潮的风格中，内在的叙述张力，消解在导演戈达尔设置随意而悠闲的情节中，融合于男主费迪南德的诗人般的哲学独白与思考中。
而整个故事的变奏起始女友安娜的一种内在的拒绝或者说反叛。与费迪南德慵懒、散漫、自由浪漫的小镇生活，以至于在叙事后段中，安娜利用费迪去获得一笔钱，包括安娜一直在欺骗着费迪的爱情，在巨大的骗局中掏空与消费着费迪的真情流露。

似乎这层叙事的参照，构成了对男主费迪南德的塑造的参照对比。安娜的人物所携带的隐喻意义，是妥协与带有侵略意味的破坏与某种资产阶级价值的肯定；与费迪南德所结构的那份存在主义式的诗人，一种浪荡子的疏离与批判，一种人本质的精神解放与复兴，亦如是一个强烈自我命名。
在电影的结尾中，费迪南德亲手枪杀了安娜，而南德最后，也归于自己的自杀献祭。这场献祭，既是意识形态的必要践行，但于笔者而言，费迪南德的自杀，更是拒绝与当时资产阶层分享共同孱弱与空洞的价值逻辑，是对社会暴力的蔑视与反叛，却也是一种浪漫主义的救赎，一个超现实的“诗人”。

从整体观望，这是一个痴情的男人，迷恋一个漂浮不定的世俗女人的悲惨故事。
从内在观望，这也是诗人“皮埃罗”【费迪】内心的真理与思考遭遇碎裂与挣扎的坠落之旅。
颇为有趣的是，在新浪潮的电影序列中，这类主人公，往往是一个主流开外的小丑角色，一个冷酷凛冽的浪荡青年，偏爱破坏秩序，挣脱权威，手里拿着烟，身穿西服，但口中却是大量的哲理诗句。