女性的世界，不只有爱情(3)

2022年1月5日，武汉。市民在湖北省美术院观看“痕迹 1989—2021 谢晓虹作品展”，其中一幅作品画了冰心、丁玲、张爱玲（从左至右）三位女性作家的肖像。/IC
这个研究，其实是对当年女性生命历程的追溯，尤其看到她们成为作家道路上的坎坷，这对我的触动是切肤的。她们不只是她们，她们也是我们。事实上，当这些和我个人的生命经验重叠在一起时，这个课题对我来说也变成了一种对“自我”生命的理解和关注。
当年，舶自西方的女性主义理论很多，但阅读这些理论也让我认识到，中国女性的处境和书本上的理论并不完全贴合，我需要回到中国的历史语境里重新理解女性解放和文学发展。
《新周刊》：有哪些女作家的作品或者创作出的形象给你启发较大？
张莉：早期的冰心给我印象很深。1919年，她19岁，成为中国第一位家喻户晓的女作家。那一刻，你会觉得整个社会对于女作家其实是非常欢迎和期待的。冰心身上有很多美好之处，给世人带来安慰。在作品里，她是纯洁的、温柔的，是一个善解人意的姐姐形象。虽然她身上没有叛逆或是“越雷池”的部分，但还是推动了中国女性文学最初的萌发。
不过，冰心身上的温柔敦厚，也限制了她的女性写作向一种更高级的层面发展。相比之下，丁玲的《莎菲女士的日记》呈现出的女性形象又是另一种不同，读这部作品，会深刻认识到时代不一样了，我们对新女性的理解也开始不同。

《莎菲女士的日记》
丁玲 著
花城出版社，2021-3
包括萧红的出现，也是如此。最初做研究，特别想找出著名作家的生命轨迹，写成专论。但在深入研读的过程中却发现，最迷人的部分并不是成名的女作家，而是那些中途放弃写作的以及很多无名的女性写作者。
比如陈衡哲，她是中国第一位女教授，写《西洋史》时她怀孕生子，生育对她的写作有不小的影响；冯沅君后来也放弃小说改做学术；等等。我渐渐意识到第一代女作家中命运的丰富性和差异性，在论文中，我慢慢记下这些女性的自身发展和她们所在时代之间的关联，所以后来博士论文再版时，我把题目改成了《中国现代女性写作的发生》。