女性的世界，不只有爱情(4)

《觉醒年代》剧照。
《新周刊》：冰心、丁玲、萧红等女作家，你觉得她们跟男性作家相比，有哪些比较突出的特质？
张莉：对男性作家来说，他们有很多可供学习的深广的文学传统。但向上追溯，女性作家创作只能去学李清照，从性别维度看，女性缺乏文学的前辈，她们要自己创造传统。所以这也是为什么要强调1919年女作家的出现。
如果不像鲁迅、周作人这样写作，应该怎么写？这些女作家以青涩之笔开始努力建立女性文学的传统，这虽然稚嫩，却是崭新的。视点也影响到作者对于女性生活的理解。男作家写的爱情中的女性，都很勇敢，类似于救世的妻子这样的角色。

现代女作家在写作中不断生成属于她们的语感。/《黄金时代》剧照
女作家则不一样，像丁玲说自己是女人味十足、独立、不依赖他人的存在，但是，却也纠结彷徨。现代女作家在写作中不断生成属于她们的语感，比如萧红：“花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。
虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样，都是自由的。”这样的句子，非常有节奏感，但也有女性特质。她的表达，既有自己的价值观，又有独特的语感在。

“性别观的水位，正在不断地向上走”
《新周刊》：2018年时，你针对作家们进行了性别观的问卷调查，是什么驱使你这样做？
张莉：那时我看了大量的当代文学文本，包括当代女作家的文本。整个社会的女性意识蓬勃兴起，让我突然意识到，我之前所做的那些女性文学研究可以和我身处的时代发生一种联结，而怎样发生联结，是我接下来要思考的。
我重新意识到，女性文学其实是非常重要的学术面向，它需要与当下的时代产生一种关联。同时，我也有好奇，100年后，中国作家的性别意识或者对女性文学的理解是不是发生了变化？所以就开展了调查。