透过这扇“天窗”，我们看到了英国的政治社会和人间日常(2)

中文版《天窗》剧照如何判断一部社会问题剧的成功？一部优秀的社会问题剧如何才能久演不衰？不幸的是，答案或许是，当这个社会仍然存在这样或那样的问题“创口”，我们才需要社会问题剧来警示、刺激或抚慰自己。
从这个角度来说，《天窗》大概就是这样一部在当下仍被需要、于我们息息相关的社会问题剧。正如本剧编剧大卫•黑尔所言，观众对《天窗》的共鸣，是因为剧作所提出的问题”没有解决”。黑尔的创作初衷是有感于“撒切尔时代”英国社会遗留的重视经济、轻视教育卫生等公共事业的后遗症。2014年复排时又恰逢英国执政党推行了相似的政策。他说：“我当时写作的原因是，我们刚刚经历的15年内，政府鼓励创业，认为只有企业家才是重要的，那些在公共机构工作的人，比如老师、医生、护士，都不重要，因为他们不创造什么价值。那15年，政府一直都是那么做的。现在，我们又有了4年的政府推行同样的政策。”

中文版《天窗》剧照横跨欧亚大陆，对当下的中国人来说，《天窗》所讨论的议题令我们感同身受。在这个全球化的时代，经济社会中的每一个人都面临着“万般皆下品，惟有金钱高”的价值观冲击，我们期待着找到一条出路，打开一扇“天窗”。
在写《天窗》之前，大卫•黑尔以大场面、大格局的史诗作品闻名，他的剧本议题大多围绕英国社会和历史的方方面面。《天窗》是大卫•黑尔首次尝试的室内剧，首次尝试极少的人物和人物关系。本剧只有三个人物，汤姆的儿子爱德华只在首场和末场出现，中心人物只有汤姆和凯拉。
在人物设定和塑造上，黑尔更倾向于展示人物符号化的特质。汤姆是传统资本主义社会中成功的白人精英男性，白手起家，依靠自己的努力，成为了一名企业家（跨越了社会阶层）。凯拉则是中等收入家庭出生的年轻白人女性，父亲是律师，本人受过良好的高等教育。他们分别是年长的、有男子气的保守派男性形象与年轻、温柔的左派女性形象。在这样的两个人物身上，我们看到的是“理想”中的资本主义社会的男女构成，甚至是对人物特质社会图解式的归类。