从《巫山云雨》到《巫山之春》，章明和他的江城(8)

他的艺术价值我都觉得都还在其次的，并不是说它没有艺术价值，它一个当然很高，但是不重要，它作为一个历史文献的价值变得更加不可替代。（掌声）
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获得和消失之间的平衡
观众9：我看了看您的很多作品，我发现桥和水，然后在您的作品中是一个特别重要的一种表达的介质，包括你们这个片子结尾也是一大片江水，中间一个桥飞越过去，您是怎么看待的这个东西？
章明：因为我从小就生活在这么一个环境当中，我生活这种环境就有一条江，我小的时候上小学的时候跟我母亲在江对岸的一个乡村小学，因为我母亲在当老师，乡村小学中间就隔着一条大江和对面的巫山县城隔开，童年的印象就是繁华的地方就是离我比较远，江面上还经常有那种更加离我遥远的那种轮船，那时候，很少有机会坐船，也没有钱去旅游，就在这个地方呆着，连过江一次都很难得。
大家都都封闭在这么一个地方，对外界的想象非常多。尤其是到了晚上，船上面灯火辉煌的，像一座移动的城堡的这样过去，你就会对景象印象非常的深刻。后来所有电影都有一种这边和远处某个景象的这种关联，对远处景象的一种想象。就是一种视觉上刻骨铭心的记忆。
我上大学要坐很长时间的船，后来就变成快艇，花6-8个小时，飞艇封闭的像飞机一样的，两岸就快速的就飞过去了，再后来高速公路修通就只有5个小时，高速公路就没有在江边，就在山里面，现在飞机也通了，高铁也通了，长江上只有那些个别的那种旅游船。

主持人张新伟：就感觉距离拉近了，但是好像也消失了一些东西。
章明：对，中国就是很大一部分的那种景象消失的历史，我们在所获得的和消失的中间的平衡，我觉得在这个之间摇摆没有找准，这也是很多艺术作品所关心。
观众10：我发现里面的人物的角色都是非常有生命力的，他们的情感也是特别充沛的。您觉得现在，我们人跟人的关系和人跟社会的关系会倒向何处？
章明：过去的农耕社会的一个状态是我们可以对每一件事情，对每一段关系，你就会更深入的体会，现在的话你对每一件事情，每一个关系，你的体会就更短促，你就是接收到的这种信息太多，你根本来不及消化，就马上下一个信息就进来了。