迷失东京，只是我们旅程的开始

原创 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus

当我们准备谈论日本电影与地域时，
我们会谈论些什么？
撰文 | 黑犬
——明代小说《封神演义》和深焦第二届影评大赛的登场人物， 打算在568秒之内跑过卢浮宫，还没有开始练跑步
编辑 | 萬桑何
在东京拍摄的电影，在北海道拍摄的电影，在广岛拍摄的电影……这些带有地域标签的电影所呈现的并不只是地标，在东京塔、大通公园与原爆纪念馆的背后，这期专题讲讨论导演们为何“在此”讲述它们，它们被导演怎样描绘，又会什么会被这样描绘。
为了打开这片岛屿的边角与褶皱，去发现构造出其繁复的地域文化的成因，我们需要去探究人们对地域的“想象”及其历史遗留问题。再，越出地方所强调的“独一性”的色彩，我们在地方与地方之间可以窥见中心与边缘这一对立，正如东京与东京之外的地方，两者的此消彼长也影响着地域文化的形态。
外国人眼中的东京
根据资料显示，截至 2015 年 10 月 1 日，东京都的推计人口为 1,349.1 万人，外籍人口为 44.0 万人，在这个人口大量流动的城市，“异乡人/陌生人”成为了一个备受瞩目的主题，与之相依而生的则是在这座城市中漂浮着的难以抚平的疏离感——
细看以东京为舞台的《迷失东京》与《遁入虚无》等一系列电影我们可以发现，那些“日本的”与“都市”符号不断闪现于银幕之中，但这些符号的存在在强调日本的文化以及霓虹的糜烂的同时，也在强调西方与东方之间的差异，两者难以消弭的距离。

《迷失东京》剧照当然，外国导演对东京的读解并非只能从生活在东京的外国人的形象中被窥见，阿巴斯的《如沐爱河》就以日本人的目光观察着东京。《迷失东京》在成功营造出到访者在语言等因素下产生的迷惑与不安的同时，也向东京投去了带有隐然的东方主义的目光，那么《如沐爱河》则将自己从异文化的身份中剥离出来，以更纯粹的方式借着车窗上东京夜景的虚幻倒影来展现生活的幻灭。我们可以发现，沟通的阻碍也在电影中被不断提示，这里似乎有这样一个悖论，在东京这个各种文化相互交汇的都市，真正交流的可能却是稀薄的。