迷失东京，只是我们旅程的开始(2)

《如沐爱河》剧照抛开现今日本电影中东京所拥有的孤独气质不谈，从小津的第一部有声片《独人子》开始，东京拥有的孤独感便已蕴藏其中。这种经由小津等日本导演诠释过的孤独成为了海外导演对东京再诠释的材料。当日本电影中所呈现出的东京的冷漠与国外导演的异文化之眼相撞，东京就在国外导演的电影中成为了一种展现、强化孤独与疏离的“装置”。于是，东京在不同的导演的叙事中与他们自身的文化经验不断共振，产生了新的作品。
北海道
外国人眼中的东京由于北海道的地缘及其冰天雪地的特质，北海道对于“日本”来说成为了一个“异国”的代名词。一方面，北海道因其与俄罗斯的相似性受到黑泽明及森田芳光等导演的注目。正是因为札幌具有异国情调的街道与北欧风格的建筑，黑泽明在筹备拍摄《白痴》时选择令札幌成为日本的“圣彼得堡”；森田芳光将电影《海猫》的拍摄地点选为北海道的函馆，他欲以函馆的城市特征唤起观众对俄罗斯东正教会的想象。另一方面，北海道还拥有美国的影子。在 1959-1962 间拍摄的无国籍电影“渡鸟系列”中，有几部以北海道为背景的西部片将北海道的草原暗喻美国的草原，该系列的第六部作品《大草原的候鸟》更是成为了日本版的《原野奇侠》。不过，北海道与美国两者的相近之处还有另外一个原因，即原住民问题。

《海猫》剧照回顾日本的历史，之于近代的日本，北海道是一个在日本（本州）之“外”的地方，北海道被称之为“内国殖民地”，北海道的原住民被视为未开化之人，长期受到差别对待——北海道与美国的另一个相似之处也由此可知了：北海道的阿伊努人与美国的印第安人曾拥有同样的境遇。故而在行定勋拍摄的以阿伊努人为主题的电影《北之零年》中，他将北海道暗喻美国西部，其中不仅有地理气质上的相通之处，更有历史问题上的近似性。
通过前述内容我们也可以发现，由于北海道的异国景观正回应了观众对浪漫与自由的憧憬，它成为了一个被投射了幻想与憧憬的“异国”符号，又因为其自身背后错综复杂的历史与政治问题，基于多数人自“内地”对北海道投去的带有偏见目光，北海道依旧被“内国殖民地”的阴影笼罩。