读特第一线|脱口秀舞台：笑声之外(5)

2019年10月，熊掌连续报名参加了几场“开放麦”，观众的反馈都不错。一个月后，笑果文化在深圳举办“大湾区脱口秀battle赛”。熊掌第一次参加业内比赛，收获亚军。比赛过后，熊掌与两届冠军的获得者大雄结识。在大雄的邀请下，他开始在广深地区做脱口秀商演。
脱口秀新人里，讲“开放麦”一个月就能上商演的演员并不多见，熊掌算是发展比较快的。“这可能跟我从小生活在东北接触喜剧有关。”熊掌猜测，东北人在幽默感上或许有种特别的“天赋”。但是，这种“天赋”现在成了限制自己的一部分。

熊掌在线下讲脱口秀。
黄西曾在采访中介绍，喜剧通常有两种不同的风格，“有时人们喜欢你把梗直接抛出来，这样他们会立即做出反应，这很好。即使在美国也有肢体喜剧演员，他们会发出滑稽的声音，或做出一些肢体动作，引得观众哄堂大笑。但也有另一种喜剧演员，他们会说一些让人先思考后笑的事情。”
熊掌现在的状态更倾向于前者，“因为东北的喜剧往往更‘直给’一些，就是不用什么结构或逻辑，都能把你逗笑了。”但在新人层出不穷的脱口秀行业里，这样的“直给”不足以成为他脱颖而出的“武器”。
在脱口秀舞台上，段子的取材多来自演员自己的真实经历，以及对生活的情绪感悟。2020年，大雄开的第一个脱口秀专场取名《异乡人》，其中大部分段子都是他在北京时候创作的，讲述了一个广东人的北漂生活。
大雄每天都在寻找素材。有时候想到了什么，就先拿手机记下。等到凌晨夜深人静的时候，他再认真地去把这些琐碎的想法写成段子。“不一定要好笑，但是得先把想写的写下来，然后再去加梗或笑点。”大雄认为，与刻意逗笑相比，“想说”更加重要。
“刚开始做脱口秀的时候没有太多困难，因为20多年的人生积累，有很多可以写的故事和情绪。难的是在‘两年后’。”大雄对读特记者说，这是一个特别的时间点，到了这时，他好像把很多素材都已经消耗完了，出现所谓的“灵感枯竭”状态。他不得不去挖掘新的东西，比如从一些社会事件中发现素材，或者直面自己的内心深处，试着把一些曾经不敢触碰的真实想法抛出来。
但这些方法不一定都能达到预期的效果。