影像中的江南丨《马路天使》：一曲泪中带笑的苦乐歌(2)

在影片中，体现劳动人民的人格命运不能掌握在自己手中的悲惨画面还有一个较为典型的镜头——恶霸古成龙“辣手摧花”。古成龙作为当地一个比较有头有脸的人物，看中了小红的美貌后，欲向小红的养父母买下小红作妾。在前面一系列的镜头画面铺垫之后，用一组推镜头推到了古成龙的手部，用一个特写镜头表现古成龙在撕扯花瓣，代表古成龙想要用卑劣的手段强占小红。在旧社会中，这种现象并非个例。
 

袁牧之在这组推镜头后仍然将镜头往下推，来到了古成龙的脚部，从手撕鲜花到脚踩花瓣，让这一连串的动作预示着古成龙强占的决心，以及无数的小红小云这一类女性悲哀的人生走向。在半殖民地半封建社会，她们没有自主选择的权利，只能像这一朵花一样，从盛开变成凋零。

从整体来看，导演袁牧之采取的是喜剧化的影视手法来展现底层人民在备受生存环境的折磨时仍具有蓬勃积极的生命力，不仅让观众看到在那个社会动荡的年代，劳动人民们对生活的渴望，也让观众更加强烈地感受到战乱年代的欢声笑语是多么来之不易，反而强化了社会批判效果。其中，小红和陈少平这一对青年是具有浪漫主义色彩的，是能够让苦难中的人们感受到生机勃勃的希望的。周璇饰演的小红虽然身世悲惨，但她天真烂漫又诙谐可爱的形象让这个人物变得更加立体，像一个活生生的“人”。
小红和陈少平对唱《天涯歌女》的片段在国内影史上都是十分著名的。两位情投意合的青年男女坐在窗边对唱歌曲，观众更是能从陈少平熟练的变戏法动作看出来这位年轻的男子为了讨得心上人的欢心，时不时和自己的朋友在窗边表演戏法给小红看，为博得佳人一笑。生活在底层的人们并没有以抱怨度日，而是想方设法在艰难的生活中找乐子，袁牧之将中华儿女时时刻刻保持积极乐观的心态以影视留存的方式，让今日之观众仍能为之动容。