影像中的江南丨《马路天使》：一曲泪中带笑的苦乐歌(4)

小云代表的这一类人，苟且于生活最阴暗的那一边，没有话语权，处处受压迫，生活中各种事情都不如人意，却仍能在无尽的黑暗中挣扎着生存下来。有了影片前段的人物塑造，在结尾处小云最后为了妹妹的终生幸福而勇于牺牲这个画面才更加令观众动容，影片末尾还用一句话将小云的人格推到了顶峰，她说“我们都是一样苦命的人，谈不上谁原谅谁”。小云深知，造成他们集体苦命的是那“吃人”的旧社会。
其实，回到文章开头提到的这样一个问题，《马路天使》是明星影片公司塑造江南影像非常成功的一部电影。在上世纪三十年代这个阶段，正是明星影片公司关于民族化探索的一个丰富期。后续许多学者在学术界也提出了这样一个问题：中国疆域辽阔，为何那个时期的影片公司独独钟爱江南这一处呢？
在国人的文化思想中，江南、东北、西北这样的地域名称其实早已形成了一个个深入人心的文化符号，江南在影像中不仅仅是单纯的地域名称，而在国人心中留下了深刻的江南文明的历史记忆——江南地区是文人墨客聚集之地，这里风景宜人，加之经济重心南移之后，江南已成为中国历史上政治、经济和文化三者并重的一张名片。

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得天独厚的邻海地理位置加上民族经济的高度发达，让江南地区率先成为了国内向外界打开的一扇大门，《马路天使》的故事发生地——大上海就是江南地区经济发达的代表城市。因此，正是在资本主义进行经济掠夺的江南，小云这一类人的苟且偷生、走投无路会让观众感到更加悲凉；同时，小红、陈少平、老王这类人也能让观众更加感受到中华民族中坚韧、永远积极面对生活的高尚品质，他们肉体上虽遭到了强大资本主义势力和当地恶霸的欺压，但精神上仍然是向往着新生活，永不放弃希望的。这几种悲、乐、苦、情的力量在江南这个特殊的文化地区中得以呈现，也只能在江南的影像文化空间中才能展现得淋漓尽致。袁牧之导演执导下的不同阶级之间的矛盾冲突之尖锐，让《马路天使》穿越了历史的时空，将坚韧与儒雅并存的民族节气和人格精神传递到了现代观众眼前。