播客《不在场》重轻：谈谈音乐与对无用之事的迷恋(6)

我做不出节目的主要原因是找不到值得做的东西。它就是一个慢慢滚的过程，比如我看到了一些东西，突然发现和我琢磨了很久的某个话题有关，这些东西能被组装起来，有资格被做成节目了，我才会去做。所有这10期都是这样，尤其最后 Bon Iver 这两期，每天都在想，想了一年才做出来。一个节目的容量非常有限，最后删掉了大部分我之前想讲的东西，还是这个节目整体性比较重要。
三明治：题目“不在场”是什么意思？
重轻：我没有太细考虑过这个问题。显然这不是一个等着大家挖掘的彩蛋，也不是一个等待被打通的秘密关卡。我觉得这三个字挺好听的，它显然有很多重解读，这些解读能拉开一个比较大的空间，大家可以去见仁见智。
最浅层的意思是说，我节目里聊的东西都是离大家非常远的，我永远都不会去聊乐队的夏天。我会聊一些跟你没任何关系的、“why should I care”的东西。
有人会说，你这是胡说，这些上世纪三四十年代的事情，你又没经历过，你的这些推断和非常感性的东西是没有依据的，或者是非常矫情和牵强的，可能大家会有这种感觉。当然我肯定不这么认为。
所以第一层意思就是，你不在现场，只能远远观望，甚至可能会看到很多错误的东西，或者一些多余的想象，而在我看来这一切都是好的。所有这些看走眼了的，或者想太多的过度解读都是好的。
所以不在场从一个劣势变成了一个优势，从一个错误变成了一个机会。在《中国有嘻哈》或者《乐队的夏天》我们没有这种机会。德国古典哲学会讲一个“在场性”，我没有哲学基础，但是我会看这些东西。
我希望可以用一些不合常理的观察视角和一些不值得观察的对象最终接触到一些非常重要的主题。目前为止我觉得自己还没做到，但有点那意思，大概能远远地看到，也许有一天可以做到。
三明治：当时怎么想到让妻子小白免画封面图？
重轻：这跟我对这档播客的看法有关。我在这个事上比较自负，觉得我的播客不是一个速食的消费品，希望它没有时效性，3-5年以后还值得听。所以它不能是一个穷对付的东西，应该始终是好的。
在那么有限的包装和表达空间里，我觉得封面还挺重要的。我希望封面能和我的节目一样准确，而不是东拼西凑的、热闹的、扎人眼球的。它是我表达的一部分。
我剪出来的节目先发给小白免，她会一边听一边画，结合我们事先讨论的元素，她最终决定成画。封面多少都和节目的重点有关，比如第 3 期是一个酒瓶，第 8 期是一个生日蛋糕里面都是美金纸币，第 10 期是一个女人在小木屋窗口的一个主要意向的组合。