播客《不在场》重轻：谈谈音乐与对无用之事的迷恋(8)

不在场EP3/8/10封面图，by小白免
如果《不在场》跟现在中文主流闲聊播客相提并论的话，有时我觉得它不是播客，而是一个片子。这种探索性的、主题暧昧的表达在英文播客里很常见，但国内非常少。我喜欢说自己是一个卧室制片人，没有钱，做不出画面来，只能做一个声音。虽然只有一个演员，没有任何画面，所有调度全部听我的。
三明治：你觉得《不在场》是比较冒险的吗？
重轻：这节目最终我还是保守了，每期节目都有始有终，特别工整，我还是投降于照顾听众的感觉。最初我想做的比这个激进得多，比如完全的意识流。未来有计划做更多实验线路，要看我自己能不能感受到迫切性，如果有任何东西是迫切的，我就会去做。
三明治：可以建议大家如何更好地欣赏《不在场》吗?
重轻：别开倍速就行。我本人听播客从来不开倍速，因为我不把它当成一个快速读文章的替代物。举个例子，比如我拿电脑放一个播客，去别处了，十分钟再回来，我是不会往前倒的。播客就是缘分，我有无穷无尽永远听不完的播客，我不需要去珍惜任何东西，听到什么就是什么。
在这个意义上播客和音乐是完全一样的，至少在我的消费行为上就把它当音乐听，实际上我推荐大家这样来听，就是随缘。
比“它是好的”更重要的是，“它是各种各样的”
三明治：EP1聊竹内玛莉亚时讲到现在很多音乐人把自己变成了乐评人，你觉得两者的区别是什么？
重轻：后者是一种无能的表现。今天很多艺人有特别勤劳和“要赢”的心态，觉得用了最先进的技术、最新的美学就最高端，把音乐作为一种理性的组装，把这些东西组合在一起变成一个好东西。
三明治：那种心态和创作好作品是背道而驰的吗？
重轻：显然有问题，大家知道是不对的，但就是克服不了。你让我写一首传世作品，我可能一辈子拼了命也写不出来，但是我请制作人把这首歌做成现在最地道的美国西海岸 hard trap，这个是非常确定的，到时候所有人都会说这制作多么精良，流行了，排行榜了，这是安全的。大众永远会投降于安全和确定的东西。
三明治：EP2讲到技术平民化以后，音乐也越来越平民，人人都变成 prosumer(producer consumer)。你觉得这是一件好事吗?
重轻：对艺术的感受和对好坏的分辨，这两件事的调和非常重要。不能说萝卜青菜各有所爱，任何东西存在就合理，要是本着这个想法就只能过文盲的生活，只能过着感受力完全坏死的行尸走肉一般的生活，这是没有追求、非常反动且可悲的。