亲情电影，不一定要激烈控诉丨专访《我是监护人》导演敬然(2)

“但是，《我是监护人》不是一个谴责和控诉的故事。”
《我是监护人》虽然讲原生家庭对女主性格、行为的影响，却不因此批判原生家庭，在这个温情治愈的故事中，很少看到针尖对麦芒的剑拔弩张，因为故事中的父亲前期始终处在波澜不惊的状态中，就像敬然形容的那样，当石路对阵父亲，她挥出去的拳头最终都打在了棉花上。
敬然还由此提到演员间的化学反应为这场戏带来了很大的惊喜。“从语贤的表演中你能感觉到她对父亲产生攻击的那种欲望，但父亲王砚辉的表演就是不会交流、拒绝沟通的状态。”其实敬然最初的设想里，争执戏是爆发式的，包括选择尚语贤做女主角也是看中了她偶尔显露的攻击性，但王砚辉的表演却让她看到了更多可能性，父女间的情绪碰撞常常给她带来心有怒火但发不出去的压抑之感，“当有攻击性的人不得不压抑着自己攻击性的时候，那股扭着的劲其实比完全把情绪释放出来更让人压抑。”

“父亲到最后都没有改变，而石路也只能接受父亲始终不会表达的事实。”
这也正是敬然创作《我是监护人》这个故事的出发点。“我也有过国外留学的经历，这个片子其实也是我自己送给父母的礼物。我们都有过于要强的时候，同时也会因此给自己设一个屏障，她在屏蔽伤痛的同时，也屏蔽了很多生活中的美好，从而让自己活得很干瘪。因此，冲破画地为牢的自我禁锢，是我希望影片的最终走向。”
亲情电影的多元化
《我是监护人》不同于《你好，李焕英》中“你爱母亲，但母亲更爱你”的感人表达，也不同于《关于我妈的一切》中歌颂母亲的奉献、牺牲，影片关照的是父亲与子女的关系。在父亲与子女的关系中，压抑、回避是常见的状态，沉默、羞于表达令父亲角色在亲密的家庭关系中始终处于比较尴尬的位置，但若说因此造成家庭关系割裂倒也不至于，只是在《我是监护人》的故事中，母亲身份的缺失间接关闭了一条父女间可能存在交流的通道，同时也放大了父女间沟通的难度。