中国的侯麦——《电影手册》评《星溪的三次奇遇》(2)

影片的画面是很真实且自然的，它本来是想要我们通过它自然主义的那种画面去理解影片，但是因为影片的叙事结构，我们又常常迷失在这些画面里，觉得很不真实。这里的一切都很自然，只是每当相遇发生时，一切又是那么超现实。第一个故事里的重要角色，或许在接下来故事里就是一个路人，根本不会与女主有任何交集。Brooke，三次去往亚罗士打的理由都不一样，虽然一直保持着年轻的面貌，但每一次看起来都像是不同的人。她的生活和过去，就这样飘散在这婉转流淌的时空中，每个故事都有其特有的基调。《星溪的三次奇遇》（3 Aventures de Brooke）非常侯麦，一听名字就不自主联想到侯麦的《双姝奇缘》（4 Aventures de Reinette et Mirabelle），帕斯卡尔·格雷戈里 （注：Pascal Greggory，曾与侯麦合作过的法国演员）的出演更是印证了这场致敬。
影片之所以很侯麦，还因为它囊括了年轻女性的视角、价值观的交流以及人与城市之间的关系探讨，其中又不乏一丝轻盈。
除此之外，《星溪》还带着侯麦影片特有的梦幻气质，常常模糊观众的观感，顺理成章地展现奇遇。表面上看，每一段故事都独立成章，每一次都从自行车出故障开始，故事之间也并不相互影响，然而，在此之中，似乎有什么东西缓慢而顽强地沉淀下来了，就好像在这轻盈的表面下隐藏着一个幽暗的秘密，相遇一次，就揭开一点遮住这秘密的帷幕。回到自行车坏掉的地点，就是在给机会重新走一条岔路，再次去探寻这个秘密。

值得注意的是，第三段中的眼泪是怎样出现的。最开始女主角和观众都不曾意识到这些眼泪，它们或被抑制住了，或被藏起来了，或就是被忽略了。因为一切都像是等待被解释的符号，而不是简单的因果关系呈现。通过这三段奇遇，电影渐渐深入到Brooke的无意识之中（但并没有脱离当时的情景），像在梦里一般，真实展现出来的东西和讲述的内容交织、互换甚至融合，直至真实最核心的地方。影片刚开始，氛围非常轻松。Brooke在纪念品商店，买了一颗比原价贵三倍的内嵌水滴的水晶，那时我们还没明白，这其实就是眼泪。最初我们不懂女主为什么把这颗水晶看得那么重，不懂为什么当她的朋友把水晶退回去的时候，她会如此不快。想来，是因为我们在第一段故事中，只看到了对物品价值的讨论。