中国的侯麦——《电影手册》评《星溪的三次奇遇》(3)

后面，一只猴子的出现，淡化了这个符号既浅显又深邃的意义。然后，在第二段奇遇中，Brooke在去商店的半路上，遇到了几个在街角时刻准备坑游客的男人。第三段，一个法国游客，在寻找所谓的“蓝色眼泪”，其实这个“蓝色眼泪”是海边由于某些生物自然发光，把海浪染成了蓝色。直到这里，通过这个被禁锢起来的忧伤，我们才真正意义上地开始去思考之前我们都看到了什么。眼泪在流逝，而被一层一层隐藏起来的故事却正在慢慢浮现。在侯麦的电影里，他镜头下的很多角色，常常也是认为自己很了解自己，但在真正行动的时候，他们也不知道自己为什么就那样做了。竹原青（《星溪的三次奇遇》很容易让人联想到韩国侯麦洪尚秀的《在异国》）很精准地抓住了侯麦的精神内核，巧妙地把我们对现实无意识的那一面反转朝上，把我们有意识地忽略自己无意识的一面揭露出来了。

这么看来，女主角的名字与城市的名字如此相似，并非偶然。在亚罗士打的这三段故事，每一段都是Brooke对无意识的探寻过程，而每一次探寻都能让观众发现新的东西。这部电影非常清新的一面在于，它展现无意识的方式，突破了荧幕上常见的比较戏剧性或者巴洛克式的表现形式。或者说，电影呈现的出来的东西都是非常朴实而平庸的：廉价水晶，一个可以说没什么品味的博物馆，而且里面的壁画简单又常见。但非常奇怪的是，看完电影，留着脑海里的并不是那些名场面（比如蓝色眼泪那一幕），而是这个城市不加矫饰的、日常的一面：河边，慵懒的居民，以及当法国游客与中国女孩谈心聊天时，景深处那青翠的景色。《星溪的三次奇遇》中所表现的“朴实无华”，非常精致且上头，因为在这些“朴实无华”的东西里潜藏着一个秘密，尽管这也不是什么大秘密，甚至还有些令人失望（要寻找的小溪不过就是一条快要在城市记忆里消失的涓涓细流）。
这是一种什么样的诗意呢？无论在何处，即便是在最微不足道的地方，也有故事可讲。我们只需要沉浸在电影的氛围中，去感受影片的魅力；透过镜头的凝视，在如此闲适低调的惬意中，去享受这份宁静。