一幅巨大的唐卡从黑暗中浮现出来|戴思杰：菩提迦耶（节选二）(6)

尽管我脑子里正在想，必须赶快回到集市广场，去阿巴家交钱；但我的双腿竟不听使唤，亦步亦趋跟着男孩向院子里走去。

那座古老的石头房子坐落在黑黝黝的院子的深处。几级台阶，通向入口处的主门。男孩并没有走进石房子，而是朝着这座房子的左边走去。那儿，在院墙下，矗立着一个用竹竿搭起的脚手架。男孩拿着颜料小碟，从一个小梯登上脚手架。他走在上面，简直没有在爬梯的感觉。他不可思议地向上飘去。从高处传来划火柴的声音，然后我看见火苗在风中摇摇欲熄。他用手掌去保护火苗。黄色的光从他的指缝间流溢出来。他点亮了一个灯笼。一幅巨大的画从黑暗中浮现出来。是一幅唐卡。我不由自主地倒退几步，抬头仰望，但还是不能看见它的全貌。我又退后一米，也还不行。我一边寻找着观看的最佳距离，一边想到，原来整个夜晚：穿越结古镇，梦游般漫步，迷路，狂跑，月光下古老的石房子，半坍塌的大门，深夜石杵撞击石臼的声音，小屋里忽明忽暗的酥油灯，框架上盛放着矿石的玻璃瓶，空旷的院子…
…一切都向着一个中心汇集而来——这幅巨大的唐卡。
为了保护它不受寒风的袭击，支撑着这幅唐卡的院墙上加修了一段新墙，两者的高度才基本一致。如果说这幅唐卡的高度一点不亚于院子里那座古老石房子的屋顶，那么它的宽度，几乎是院子大门的两倍。我继续后退已经到了院子的中央方能把整幅唐卡揽入眼中：画的是坐在莲花座上的释迦牟尼。虽然尚未结束，但佛陀脸部精细的刻画，衣褶边缘，背光中的金丝云团，都已经完成了。
我站在如此大的一幅唐卡前，双眼慢慢适应了它的光、色彩，超大比例的身体的各个部分，超越现实的时空。
竹制的脚手架只覆盖了巨幅唐卡的一个部分——已经消融在阴影之中。一手持颜料小碟，一手持笔的小男孩，站在脚手架的顶端作画。距离太远，我无法看清他的画笔动作。他全身凝然不动，已经成为这幅唐卡巨画的一个局部、一个细节。当他突然转过身，朝着我做了一个手势，邀请我沿着小梯登上脚手架时，我仿佛觉得是巨幅唐卡的一个人物像魔术一般动了起来。
小梯显得特别高，其中好几级，原来的木档早就坏了，被胡乱绑扎的木条和竹棍代替。我的脚一踩上去，就嘎吱吱地乱响一气。他没有在小梯的上方来拉我一把。男孩——不，一个能够绘制如此巨幅唐卡的可以被称为“神童”了——坐在一块木板上，四周全是画笔、抹布、颜料小碟等。那块木板放在脚手架的顶端，或者说，放在横竖交叉的竹管上，没有固定的设施，也没用绳索把它和竹架绑在一起。我壮着胆，跨了一大步，脚踩在他的这块木板上。失去平衡的木板，差点让我俩从脚手架上摔下去。我一慌，立刻蹲下，双手紧抓着竹架，两条腿也就不由自主地哆嗦起来。