一幅巨大的唐卡从黑暗中浮现出来|戴思杰：菩提迦耶（节选二）(7)

小画师只是微微一笑。这时我有点纳闷，从小屋里捣研颜料开始，他一直没有对我说话，连一个字也没有，更不用说问我叫什么名字，打哪儿来，到哪儿去，等等。他用画笔蘸蘸捣研的绿松石颜料，在前臂调色，然后，他伸出舌头，用舌端去舔湿画笔的笔端，慢慢地，一下接一下，直到绿松石的颜料已经在舌苔上染上一小滴蓝绿色时，画笔的笔毛终于在唾液的滋润下，形成了很细很细的尖锋时，他才开始下笔作画。
他一直没有和我说话，我想，也许，这个唐卡神童来自一个遥远的藏区，比如拉萨或者西宁，他只会说那里的藏语，而他知道，玉树说的是康巴语，他的拉萨话，或者是安多话，在我们这儿谁也听不懂，所以他干脆沉默不语吗？
突然，他转身看着我，微笑了一下，伸出手来，拉着我往小梯走去。这是我第一次接触到如此与众不同的手。平时，我周围的孩子们多是来自劳动人民的家庭，牧民为主，也有农民、拖拉机的驾驶员，甚至农药化肥厂的子弟。他们虽还是孩子，手上还不像他们的长辈一样，长出一簇簇黑色的长毛，但他们的指头已经变成方形，指缝里嵌满了黑色的油腻泥土，或是牦牛或羊粪便的渣滓。他们的手掌已经结了一层硬茧。而这个小画师的手比一般孩子的手更大，手指细而长，皮肤是那么细腻、白皙、光滑，指甲泛着光泽。和他用作调色板的前臂相反，他的手上没有颜料留下的斑点，干干净净。
脚手架是三层结构的，他顺着小梯，把我带到中间一层。他蹲了下来，用手指给我看唐卡中的一个次要人物：佛的一个年轻侍女。她站在佛的下方一个很不显眼的位置，完全不按正常的比例，看上去比佛陀小很多。如果不是这幅画的画师亲自指出的话，我一定不会注意到她的存在。当然，就更不用说她手中摇动的一把孔雀羽毛宝扇了。小画师拿出一个黑色的、硬塑料外壳的罩子。他把这个罩子扣在我的右眼的眼眶上。瞬息之间，侍女的宝扇在我眼前变成了一个纤毫毕现的微型世界：远处的地平线，此起彼伏的群山，一排峰峦的侧影，一条蜿蜒曲折的河流，一道雾气弥漫的山谷，一只独角兽（佛陀数以千计的前生之一）正将一个坠入悬崖的人，背在身后，沿着峭壁，向上攀登。可以分辨出受伤者的五官，鼻和嘴里涌出的鲜血，他身穿的藏袍上细密流畅的衣褶，山上树木的枝叶，深渊中飘过的云雾。
独角兽身披的白色鬃毛，在山风中微微飘拂，头部正中凸出的螺旋状的角上的每一道曲线，全都被小画师表现得惟妙惟肖。这个仅比我的拇指的指甲稍大的扇子，是我人生中第一次看见的微型艺术品。