《风起洛阳》：遗珠还是遗憾？(4)

第二、动作设计。
《长安十二时辰》没有腾空技巧，没有直上直下的轻功，没有踢一个人八丈远，虽然存在人在房梁飞奔的追逐戏，但更像是古代跑酷，都解释得通。以电影论之，近似徐浩峰开启的“硬派武侠”，或是《绣春刀》那种在写实基础上设计的武打动作。
看似无足轻重的动作设计，牵扯的是内容背后的世界观，剧中角色是闪展腾挪、飞檐走壁还是腾云驾雾，对剧情发展影响迥异。遗憾的是，《风起洛阳》的动作设计并不完全写实，偶尔夸张就难以做到前后统一，有的人物时而展现轻功，有的人物却因中了一箭就登时死去。
观众真的喜欢吊威亚的武打吗？飞来飞去的模式留给更垂直的武侠剧就好了，古装剧的趋势应该是向“有设计感的写实”靠近。
第三、概念连贯性。
《长安十二时辰》和《风起洛阳》都出现了“不良人”，但遗憾的是，两部戏的同一名称却对应着不同的概念。前者的不良人，是指捕贼缉盗的片警，长安的基层执法者；后者的不良人，却是城中村的村民，神都的社会底层。

｜《风起洛阳》里的不良井
即便这个词放在剧中很吸引人，但在两部马伯庸小说改编的影视剧中，基于同一名词却没有体现出一种连贯性，是令人费解的。因为不良人并不是观众耳熟能详的概念，刚刚经历《长安十二时辰》的科普，现在又换了一个意思给推翻了，西京长安与东都洛阳原本可以无缝衔接的“盛唐宇宙”，一下子就因这个不统一的细节产生错位。
第四、美剧式片头。
《长安十二时辰》里每集开头都有一个美剧式的片头，《风起洛阳》则放弃仿效。这种片头虽然短，但却饶有意味。片头有时像引子，有时像题记，有时又像是对某个剧情内容的关联解释，时而跳脱时而精炼，灵活多变又包罗万象，不是每集随便截取前两分钟，往往需要单独设计。
比如Netflix拍《王国》第二季，有一集的片头就出现了僵尸大战倭寇，而在整季的正剧画面中，是没有日本人的身影的，这个片头便是复原了剧情中提到的“壬辰倭乱”时期，抵抗者曾以草药激活僵尸令其御敌的昔时画面，一下子就把历史纵深给拉出来了。
第五、偶像特写。
《风起洛阳》里出现了一些针对主角的多角度定格特写，这是偶像剧常有的拍法，不见于以往的古装剧。豆瓣有个功能叫“喜欢这部剧集的人也喜欢”，你在《风起洛阳》的对应页面下，很难看到“严肃”的古装或历史题材。