《风起洛阳》：遗珠还是遗憾？(6)

在一篇对《风起洛阳》制作方的采访中，我看到了它“有风不起浪”的原因，如预算只有《长安十二时辰》的60%，平台也希望取得“最大公约数”的青睐，因此不单简化了类型叙事，也摒弃了那种“带有导演个人实验性质”的创作。
然而，《长安十二时辰》至少在口碑和影响力上取得了成就，它之所以成功，答案不全在曹盾个人风格如何，而在于制作方和平台方都愿意树立一个国产剧的类型标杆，都能够为了这个标杆有钱出钱、有力出力，外加主创的匠人心态。
当然，艺术评判不完全与商业价值对等，《风起洛阳》网播期间热度表现不俗，往韩国和东南亚出海的市场前景大好，况且它也只是爱奇艺“华夏古城宇宙”的第一梯队而已。可既然说到这，真要为《风起洛阳》告一段落的成绩做些复盘，或许可作如下角度：
一是大家有样学样地批判长视频前些年产了多少烂剧，却忽略了像《长安十二时辰》这样的神作，也来自于热钱涌入的时期。今天的问题是平台知道怎么做精品内容，却遭遇种种因素的掣肘，巧妇难为无米之炊。先让这个行业重新富起来，给它松绑，它才有机会证明可以抵达的上限。
二是“全民向”或许并不存在。过分追求商业上的确定性，则会对艺术的可能性造成消解。在古装剧领域，怪就怪《长安十二时辰》拔高了部分观众对于类型的阈值，艺术标准如果说有什么残酷性，就是它遵循的正是比对原则，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。
最后想说的是，内容行业有一些较少被重视的规律：即不要试图理解观众的理解程度，不要过分研究观众的接受程度，不要给观众他们喜欢的东西，而要给他们好的东西。因为真正好的东西会继续好下去，而他们喜欢的东西，他们今天喜欢，可能明天就不喜欢了。
作者：专栏作家、评论者，公众号：鲁舒天小站。
「 图片 | 视觉中国 」
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原标题：《《风起洛阳》：遗珠还是遗憾？》