春去春又来，人生也正如《四个春天》的历程

春去春又来
作者：欧阳卓群
编辑：小nine
上个月我的微博被一张动图刷屏，是一个老人在车站送别，好友已经走出去很远，老人还在原地挥手，这个画面让我想起19年曾上映的一部纪录片《四个春天》里父亲送别家人的场景，《四个春天》是一部以家庭为主要对象的纪录片，在四个春天的时节里，导演真挚的记录了自己的家中发生的喜怒哀乐。

以家庭为对象的拍摄方式，陆庆屹导演并不是中国第一人。
2000年，导演杨荔钠就拍过以家人为主角的纪录片《家庭录像带》，2003年，纪录片导演焦波以老照片为切入角度，用影像留住了自己淳朴善良的父母亲。2016年台湾导演黄惠侦的影片《日常对话》将相机镜头对准了自己的同性恋母亲，通过镜头寻找多年来隐藏在心中的答案。拍摄家庭成员，最大的优势在于亲近的视角以及自然生动的人物，拍摄对象面对早已熟悉的拍摄人员，更容易忽视摄影镜头，展现自然真诚的一面。另外，通过相机这一媒介，拍摄者也得以透过镜头发现以往被忽略的生活细节，追问曾经没有问出口的问题。

但《四个春天》又是不同的，它不为寻找一个答案，板块式结构里的叙事随性且轻松，整部纪录片更像一篇散文诗，让观众在影片的时光流逝中找寻相似的生活记忆。就如导演本人所说，它只是“献给父母的一件礼物”。
第一个春天
在影片的第一段，我们跟随镜头进入了导演的家庭，这一个春天里更多的是对父母家庭生活的静静观察，与许多老年人沉闷的生活状态不相同的是，老两口的生活态度乐观又积极，父亲多才多艺，写毛笔字、拉二胡，自制乐器；母亲勤劳能干，纳鞋底，晾香肠......两个人一起准备年夜饭，爬山、唱歌的场景虽再平常不过，我们却在老两口普通的生活中品味出点滴情趣。