春去春又来，人生也正如《四个春天》的历程(2)

巴赞曾说：“电影是生活在银幕上的流动”，在《四个春天》中我们处处可以捕捉到生活的流动，在母亲跳舞时一个踩扁的鞋跟、在父亲为母亲染头发时放在肩膀上的黑色塑料袋、在冒着蒸汽的、红彤彤油乎乎的香肠中流动。影片中穿插在中间的空镜头美不胜收，和时不时出现的小朋友嬉笑打闹的镜头一起放慢了影片的节奏，让观众有时间去细细品味，可以看到导演对于影像美学的追求，影片中有一个镜头令我印象格外深刻，两个房间将镜头切成了两半，一边是父亲在听音乐，一边是母亲在用缝纫机补衣服，艺术与生活交织在一起，柴米油盐和宫商角徵羽交相辉映......生活本就是这样平淡的、普通的，却暗藏诗意的。

第二个春天
第二个春天从春节开始讲起，记录了春节这个对中国人来说最重要的节日里家人的情感状态，影片前半段看似和第一个春天相似：准备年夜饭，上山采草药，翻看老照片等围绕新年展开的日常小事。后半段却发生了变化，不再仅仅记录春天的团圆，而更多的记录了生命中发生的无常，4月份父亲94岁的二哥生病住院，离开家乡64年的父亲带着一家人回家探望，父亲在出租车上讲起从前的故事，一家人去家乡的水库边游玩，乡愁随着照片定格在了这一刻。
10月份，生活的意外突如其来，姐姐住院，11月姐姐去世举办葬礼，导演并未花费大量笔墨在姐姐被病痛的折磨和失去家人的伤心上，尽可能冷静的用镜头留存姐姐去世前家人陪伴的美好，让阴沉的天气来替代家人将悲伤的情绪悄悄蔓延。

第三个春天
生活中有苦痛，但苦痛并不是本片的基调，导演没有放大悲伤来赚取眼泪，而更多用过去的回忆来将悲伤的情绪做了淡化处理，第三个春天里放了大量家人过去曾经拍摄的家庭影像，在其中一个影像片段里姐姐对着镜头说:"记录下来我以后再来看。"此刻过去的家庭影像与现在导演正在拍摄的影片隔着几十年的时光遥相呼应，同悲伤的情绪一起汇入时间的河流。