纪录电影《武汉日夜》：生死较量，大爱无疆(2)

这些影像来自于不同的拍摄者，剪辑上的不连贯性在所难免，但影片保证了几段主要故事的大致完整，包括王枫姣夫妇彼此的牵挂与鼓励、石长江在孙辈语音的陪伴下重见天日，以及苏洁在父亲临终时无法见上一面的悲怆、李超在得知三位亲人离世后的沉默、李青儿生下孩子后一切安好的欣慰……这些细节有些零散琐碎，或许无法连缀成更为扎实的情节，也无法在更为饱和的细节铺演中累积起磅礴的情感力量，但它们以一种朴素真诚的方式，以贴近现实的细腻，即便以惊鸿一瞥的方式出场，仍然轻易击中了观众的泪点和情感软肋。
《武汉日夜》的素材虽然来源不一，拍摄时可能缺乏一种严密的前期设计与规划，但是，影片通过后期剪辑体现了较为精妙的衔接和意义的拓展。例如，官爱玲离世后，影片接的是李青儿分娩的画面，将“死亡”与“新生”进行了不动声色的诠释。还有大量空镜头的出现，既可以产生抒情的意味，也能承担起剪辑点的功能。而且，这些空镜头还不乏浓郁的诗意和蕴藉的解读空间。如俯拍中空无一人的大桥上，红色的灯笼在一片冷色调中微弱地传递着喜庆的气息，这时，一辆闪着幽蓝灯光的救护车孤独地行驶在桥面上，有一种极为冷峻又悲壮的意绪流淌其中。还有武汉灯火璀璨的夜景、雪花飘舞的肃穆、落日长河的阔大、黑云压城的压抑、凄风冷雨的萧索、苍翠碧绿的春意盎然，都与前后的画面产生了丰富的对话关系，营造了特定的氛围，并有效调节了叙事的节奏。
影片没有用常规的方式突出主要人物和英雄人物，也没有用煽情性的场面来渲染道德上的至善，更没有用人物的豪言壮语来直抒胸臆，而是时刻保持了一种低调克制的观察、记录、还原，从而在一种日常性中看似消解了英雄叙事的壮烈，却以曲径通幽的方式抵达了对于“崇高”的另一种解读：每一个普通的个体，都在日常性的生活与工作中完成了对于责任、担当、勇气、奉献的庄重书写。因为，英雄的塑造未必需要通过惊天动地的事迹来渲染，而是可以举重若轻地通过方舱医院里那些神态轻松的病人欢快地跳广场舞的举动得到证明，通过家属接过遗物时面对护士的道歉还能真诚地感谢护士的宽容得到彰显，通过患者紧紧地抓住医生的手不放来暗示。这些细节因为其日常性和普通性，反而令人看到了一种普遍性和真诚性，它们不动声色地传递了一种比钻石还更贵重的价值：信任。这是百姓对政府的信任，家属对医院的信任，患者对医生的信任。
影片名为《武汉日夜》 ，观众不断看到武汉封城后白天的空旷寂寥、夜晚的绚丽平静，但在影片的核心场景——医院中，我们却无法区分日与夜，因为这里有始终如一的忙碌、争分夺秒的抢救、齐心协力的合作，当然也有生离死别的痛楚。病房里的仪器发出嘀嗒声、蜂鸣声，就像战斗在这里的医务人员一样，昼夜不停。这种“人机合一”的境界，令人心酸和感动。影片中令观众惊诧又潸然的一幕是，战斗结束时，一位医生深情与那些闲置的仪器告别，对它们表达感谢。原来，在这场生死较量中，参与其中的人和仪器，都在以命相搏。至此，我们终于明白影片取名《武汉日夜》的含义，这是一场不分日夜的战斗，这是身处其中时刻无法松懈的与时间的竞赛。