如何打造现实主义喜剧“东北新青年”丨专访雍禾影业CEO黄嘉楠

原创 GuDuo骨朵编辑部 骨朵网络影视
文 │疯兔子
影视行业发展至今，喜剧类作品热度持续高涨，抢占了大部分观众的注意力，并形成了一众喜剧厂牌，如辽宁民间艺术团、开心麻花、德云社、笑果文化等。其背后折射的是国内喜剧市场观众群体之庞大，而其中最早将喜剧类作品呈现在大众面前的，是如今正走在变革之路上的东北喜剧。

2002年播出的《刘老根》，以赵本山式幽默开启了二人转文化为主要特征的东北乡村喜剧之路，其独特的东北语言和生活风貌收获了大批观众。2006年《乡村爱情》上线，再次引发全民追剧热潮。从区域喜剧文化到大众喜剧文化，东北喜剧的高歌猛进也为国产喜剧类作品打下了良好的观众基础。
但文化发展犹如登山，行至巅峰、走入下行、再上坡，东北喜剧文化亦如此。在东北喜剧声量渐小和再次冒头的这几年中，东北喜剧经历了怎样的调试与变化？从剧集到电影，东北喜剧如何在新的内容载体中融合、出彩？

雍禾影业CEO黄嘉楠
关注“乡村振兴”的正能量网络电影《东北新青年》试图解释这个问题。值此电影上线之际，骨朵采访到了电影出品公司雍禾影业CEO、《东北新青年》总制片人黄嘉楠，对谈关于东北喜剧和主旋律作品的融合之路。作为一名党员和网络电影的制片人，黄嘉楠的从业经验会为东北喜剧电影带来怎样的提升？其市场敏感度又会对喜剧电影的内容提供哪些不一样的选择意见？通过采访，黄嘉楠给出了答案。
新东北喜剧电影
优化特色，融会贯通
从最初的东北乡村喜剧和相声小品几乎独占“笑文化”市场，到如今德云社积极拥抱影视化、综艺化等新力量，开心麻花从舞台剧到院线电影形成了空前强大的市场号召力，再加上笑果文化在脱口秀综艺市场中独占鳌头……
多家占场，无疑对于老牌东北喜剧构成了不小的冲击，然而黄嘉楠觉得，这其实也是市场发展的正常规律。“最早期东北喜剧通过传统平台触达了比较广泛的观众群体，但其实观众对喜剧的需求日益增加，不仅局限于某一种形式。”所以在新媒体渠道不断拓宽的当下，市场才会呈现出百花齐放的现象。