没有表情包，比《孤独摇滚》更懂社恐(8)

这种微妙的观感，也导致了不少人看完《孤独摇滚！》仍然难以将“孤独”与“摇滚”联系在一起。
自然而然，社交媒体上围绕《孤独摇滚！》又展开了类似，“社恐的人根本不会在遇到事情之后表现积极！社恐的人怎么可能去组建乐队？”之类的讨论。
也顺着这个想法，和大家更深入地聊一聊《孤独摇滚！》这部作品。
《孤独摇滚！》是一本芳文社出品的传统4格漫画。国内对于4格漫画这种表现形式接纳度并不高，误解的程度完全不下于“回合制游戏”。
但也是因为4格漫画的表现形式，漫画作者可以想将自己希望表达的内容拆分开来，分布在不同的单格，辅以欢乐送给读者。
而4格漫画天然的局限性，在动画化之后反倒能让动画制作组不会被作品本身的特殊风格而被限制，做出自己的东西。

《孤独摇滚》并不是那种“仅依靠角色自身魅力来保持作品趣味性”的清汤寡水，而是一部带有自身想法，在意角色成长，瞄准了角色成长弧光的作品。
原作者与动画制作组的想法一样，他们并不是想通过这部描写“社恐”的作品，去区分出“阴角、阳角”的好坏，而是希望通过刻画“后藤一里”这个在芳文社历史上并不常见的阴角，去描绘一段足够欢快的成长故事。

作品中的后藤一里虽然被称呼为“阴角”，带有严重的社交障碍，但她从一开始就同样渴望“发光发热”和他人交流，建立联系，包括她接触、学习摇滚的其实都与“社交”息息相关。