与黑人无关，《小美人鱼》被骂不冤枉(3)

迪士尼有很多公主，曾经全是白人。1992年《阿拉丁神灯》开始，出现了第一个非白人公主——茉莉公主；1995年《风中奇缘》的印第安人，1998年的《花木兰》，2009年《公主与青蛙》出现第一个黑人公主；直到今天，迪士尼选择黑人小美人鱼并非巧合。
1989年上映的《小美人鱼》是那个时代第二次女权主义浪潮后，社会价值观发生转变的代表，在此之前的迪士尼，以白雪公主和灰姑娘为代表，最大的价值仍是美丽和善良，温顺地等待着王子的到来、等待被拯救，“从此王子和公主过上了幸福的生活”。
而到了《小美人鱼》，爱丽儿已经成为一个有独立想法、敢于反抗父权命令的年轻女性，向往外部世界而不是听话地待在家里，主动追寻、争取爱情。虽然受时代所限，故事仍是围绕着爱情与婚姻展开，但爱丽儿已经被塑造为一个不同于“被拯救”的新时代女性形象，投射到了儿童观众的心中。

虽然迪士尼从来都不是观念的倡导者，但它追求成为观众新需求和新观念的代表。最近十年，当迪士尼海外市场甚至开始超越本土市场时，它决定转向多元化的主流价值，小美人鱼无疑是比较适合的作品之一：2017年，日裔美国女演员Diana Huey在迪士尼的歌舞剧《小美人鱼》中扮演主角爱丽儿，和哈莉·贝利一样，收到了大量美国观众的负面评价。
而在今年这部真人版《小美人鱼》中，黑人扮演小美人鱼原本被赋予的期待是，种族问题、身份认同和父权制度能借肤色的表象而得到更深入的探讨，但很显然，迪士尼没有做到。
被骂不冤枉
《小美人鱼》票房和口碑双双滑铁卢的原因很简单，就是片子拍得不好看，是对陈腐内容的浅显包装。
首先，基于动画版翻拍真人版，迪士尼的主要精力还是放在视效奇观的打造上，但在一个家喻户晓的故事里想给观众制造新的奇观和震撼，是需要制作层面的突破的，而真人版《小美人鱼》的重场面、打斗戏相较于1989年的动画版本几乎没有创新，观众无法获得紧张刺激的观感。
无论是海底世界还是岸上的城堡，“海巫婆”的魔法或是小美人鱼造价高昂的头发，都不足以成为如今的观众买账的理由——对已经在大银幕看足了大场面和奇观的观众来说，迪士尼在《小美人鱼》上呈现的视觉效果并不新鲜。