历史深处的文学记忆(2)

值得一提的是，在冀中“五一”反“扫荡”中，我的家乡冀中父老不仅彰显了血性，更凸显了智慧，创造了地道战、地雷战、麻雀战、破袭战等战法；雁翎队、平原游击队、敌后武工队等抗日武装也相继成立；同时，也留下了以这些战争样式为范本的文艺作品，其中不乏脍炙人口的经典之作。受这些作品的影响，我花费十年时间创作了一部40万字反映冀中军民抗战斗争生活的长篇小说《血地》。我的创作用意，就是想让读者看看，当年冀中这片美丽的热土是如何被铁蹄践踏、鲜血浸染，冀中军民是如何在刀尖上行走的。
与其跪着屈辱地死，不如站着为尊严求生。一些有良知的知识分子投笔从戎，奔赴抗日战场。他们一手拿枪，一手拿笔，一边打仗，一边创作。他们根本不是什么作家、诗人，他们是战士，也是英雄。比如，《青春之歌》的作者杨沫，曾担任过冀中区妇救会宣传部部长；《平原枪声》的作者李晓明，是县大队的政委；《小兵张嘎》的作者徐光耀，是锄奸干事；《野火春风斗古城》的作者李英儒，是游击队步兵团团长；《敌后武工队》的作者冯志，曾任武工队小队长……他们都是从日寇的拉网扫荡、铁壁合围中闯过来的人，他们的作品完全是生活的经历、战火的熏染。
如果仔细梳理一下这些抗战文学作品，不难发现，它们共同的特点是：弘扬民族正气，叙写民族史诗，讲述精彩故事，塑造英雄形象，用文学颂扬燕赵儿女爱国、救国、报国、殉国的家国情怀，从而迸发出感染、教育、启迪人的强大精神力量。比如，田间的诗《假如我们不去打仗》：“假如我们不去打仗/敌人用刺刀/杀死了我们/还要用手指着我们的骨头说/看，这是奴隶”。试想，这首诗在当年具有多么大的震撼力与号召力。
孙犁的《荷花淀》《芦花荡》等系列抗战题材小说是叙事与抒情相互融合、写实与写意相得益彰的整体，作品散发着现实主义、浪漫主义和唯美主义的情韵和气息，小说所传达的战争中的人性美、人情美、风俗美，成为一道特殊的抗战文学风景，给苦难的中国人民带来希望和精神滋养；而其作品进入中学课本，不仅使青少年受到了爱国主义教育，同时也受到艺术感染和美的熏陶。
小说《小兵张嘎》《平原烈火》的作者徐光耀是年过九旬至今仍健在的抗战老兵，后来改编成电影的《小兵张嘎》幽默诙谐，寓教于乐，久映不衰。徐光耀曾说过这样的话：“久而久之，那些与自己最亲密、最熟悉的死者，便会在心灵中复活……倘不把他们的精神风采化在纸上，就对不起良心。”在这种良知的感召下，老先生矢志不渝，笔耕不辍，在其晚年又创作出版了长篇散文《昨夜西风凋碧树》，并斩获第二届鲁迅文学奖，这在他们那一代作家当中是不多见的。