为了营造恐怖氛围，怨灵电影常用陌生的封闭空间建设故事场景

空间与叙事一直以来是电影研究的热点，戴维·鲍德怀尔从视听角度来分析电影的叙事空间，认为电影的空间是“一位概念化了的隐形目击者所为”。
在此基础上，他将电影的叙事空间分为镜头空间、剪辑空间、声音空间、画外空间等，黄德泉他从功能形态的角度将叙事空间划分为物质空间、社会空间、心灵空间和心理空间四类，认为物质空间是“故事中人物的生存空间和活动空间”，是“具象的可视的空间”。

日本怨灵电影的叙事空间表现出鲜明的生活化特征，在空间选取上偏向于我们熟悉的生活场景，既有类型多样的生活空间，又有丰富多元的封闭空间，而且这些非陌生化的叙事空间并非仅仅是承载人物活动的客观存在。
它有着非常重要的叙事功能，传递着影片深层次的文化理念，寄托着日本人内心深处的精神诉求。

非陌生化的物质空间