为了营造恐怖氛围，怨灵电影常用陌生的封闭空间建设故事场景(4)

两种空间形成了十分鲜明的对比，象征的是不同阶层的生存状态和家庭关系，深刻揭示了底层人物所面临的深层家庭危机。
而在《忠臣藏外传之四谷怪谈》则集中展现了武士阶层的生活空间，这种生活空间充满了浓厚的和式建筑色彩，在这种家庭空间下，武士是力量和勇武的化身，妻子则是温柔娴静的代表，一柔一刚体现出对于和谐家庭关系的追求。

日本怨灵电影在家庭空间的呈现上表现地十分独特，首先是从叙述方式上，日本怨灵电影采取纪实主义的手法，以极其客观的态度和方式记录真实的家庭环境，这样一种写实的方式能够客观地展现家庭环境的全貌，不给予过多的主观评价，任凭观众去自我感受。
比如在《咒怨》《鬼来电》《午夜凶铃》等影片中，叙述者常以俯视的视角审视整个家庭空间，室内的情景以及周围的一举一动都在我们的掌控之中。

从构图的层面来讲，影片多采用中心对称的方式，对家庭空间的表达显得中规中矩，构图中心均衡，左右匀称，给人一种祥和、静穆的感觉，由此也不难看出，日本怨灵电影对家庭空间的塑造始终持正面态度，极力将家庭空间中的美好呈现出来。
总的来讲，日本怨灵电影在空间上的选取趋于日常化、生活化，相比陌生化的叙事空间，日常化的叙事空间更容易让人产生代入感，很容易让我们把对电影的恐惧转化为对真实生活场景的恐惧，产生“无处可逃的恐怖感”。