我敢说，你身边的文艺少女都爱这个“老司机”(15)

我交谈过的导演们都很同情特莱弗的厌恶情绪。“我觉得的在意让他自觉过度，这某种程度上来说会伤害他的表演。”索德伯格说。当我与鲍姆巴赫聊起的时候，他还在就《婚姻故事》里的表演与亚当对话。斯派克李告诉我亚当在戛纳电影节看了《黑色党徒》（“当时非常非常开心。”），但亚当却纠正说，他在放映的时候躲到演员休息室了，谢幕的时候又回来了。九月我在布鲁塞尔与亚当见面，他正在音效台拍摄《安妮特》。他扮演一位失意的喜剧演员；他的妻子，由玛丽昂·歌迪亚扮演，是一位上升中的歌剧家。为了减缓此间压力，他们带着孩子一起坐船去度假，安妮特，然后被暴风雨困住。那天的场景发生在风雨中。在工作室的一个角落里，半艘真人大小的帆船被安装在一个十英尺高的万向节上，这个机械装置可以像一头机械公牛一样摇晃和转动帆船，同时一个旋风在它周围投射出一个暴风雨般的弧形背景。
洒水器会释放雨和雾，而水炮会喷出波浪。另外，它同时是一部音乐剧，所以会有歌唱的部分。

当特莱弗和歌迪亚从一对黑色化妆帐篷中出现的时候，导演卡拉克斯正戴着墨镜抽烟。他们彩排了喝醉的特莱弗和歌迪亚在甲板上跳华尔兹的一幕。他嘲笑着她的戏剧技巧(“鞠躬，鞠躬，鞠躬”)，她从银幕上消失之前，她用歌声向他恳求(“我们要倒下了，要死了”)。这部电影的合著者罗恩和拉塞尔·梅尔是70年代火花乐队（Sparks）的成员，他们在监视器上观看。“大约三年前，我们非常简短地和亚当谈了谈他的演唱风格，”罗恩小声对我说。“我们不想它成为百老汇，你知道吗？”戴着假胡子的特莱弗在开始前仔细测量了到帆船的距离，“如果我要奔向她，我不想跑偏。”他说。良性反叛，无从选择。特莱弗告诉我，卡拉克斯的电影“让我觉得如同自由——就像被捕捉的混乱——但他们又非常，就像，‘在这儿转，在这儿向左一点。’就像做数学一样，但是又要避免有太强的设计感。