杰茜卡·豪丝娜亮相北影节大师班解读创作主题(3)

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尽管如此，豪丝娜在处理人物前后转变时依旧采用的是她一以贯之的扁平化的表演方式，演员没有多余的表情，更多像是绘画中的模特一样（这与布列松的“模特”说不谋而合），包括画面在构图和置景上都参考了大量的油画素材。擅长用油画质感的构图在她的第三部长片《疯狂的爱》中得到了进一步的施展，男女主人公以“殉情”结尾，但这一行为的动机在整部影片中并没有给出更加具体的原因，两个人建立连接的前因后果也没有更多的交代，总而言之，豪丝娜对于如何建构故事并不感兴趣，她所喜爱和擅长的是用精致的构图美学去叙事，用扁平化的表演去探寻人物背后的内心世界。
一般而言，女性导演在处理人物的内心世界往往会更胜一筹。她们可以用敏感细腻的表现手法对现实和想象进行视觉扩充，与此同时，她们对题材的选择也会更加个人化。早期的相关作品，像法国先锋派的谢尔曼·杜拉克的《贝壳与僧侣》，便是用超现实的手法去刻画牧师奇异的幻想；美国导演玛雅·德伦的《午后的迷惘》则是用视觉外化的手段描绘出了女孩的内心世界。
到了《小小乔》，用豪丝娜自己的话说，她的这次电影美学实验要比此前的电影都更为抽象：“你怎么判断你现在的情感就是真实的？这就是影片《小小乔》想要提出的问题。”主人公内心的幻想世界已经变成了一种人造的世界。尽管在场景的选择上都是温室、实验室等真实存在的场所，但是豪丝娜用薄荷绿和红白的不同配比、爱丽丝的红头发、夸张的裙子、过大的套装打造出了与真实世界截然不同的电影童话般的质感。豪丝娜所感兴趣的，正是基于现实主义中的某种超越，通过她的美学框架去质疑现实，提供给观众不一样的视角。因为在她看来，电影镜框所没有框进的画面对于观众来讲是一种隐藏，是一定程度上的不确定性，究竟银幕背后隐藏了什么，那些尚未言说的部分，才是电影真正的魅力所在。