展现独到女性视角北影节大师班杰茜卡·豪丝娜“云端”开讲(3)

一般而言，女性导演在处理人物的内心世界往往会更胜一筹。她们可以用敏感细腻的表现手法对现实和想象进行视觉扩充，与此同时，她们对题材的选择也会更加个人化。早期的相关作品，像法国先锋派的谢尔曼·杜拉克（GermaineDulac）的《贝壳与僧侣》（La coquilleet le clergyman, 1928），便是用超现实的手法去刻画牧师奇异的幻想；美国导演玛雅·德伦（Maya Deren）的《午后的迷惘》（Meshes ofthe Afternoon, 1943）则是用视觉外化的手段描绘出了女孩的内心世界。
到了《小小乔》，用豪丝娜自己的话说，她的这次电影美学实验要比此前的电影都更为抽象：“你怎么判断你现在的情感就是真实的？这就是影片《小小乔》想要提出的问题。”主人公内心的幻想世界已经变成了一种人造的世界。尽管在场景的选择上都是温室、实验室等真实存在的场所，但是豪丝娜用薄荷绿和红白的不同配比、爱丽丝的红头发、夸张的裙子、过大的套装打造出了与真实世界截然不同的电影童话般的质感。豪丝娜所感兴趣的，正是基于现实主义中的某种超越，通过她的美学框架去质疑现实，提供给观众不一样的视角。因为在她看来，电影镜框所没有框进的画面对于观众来讲是一种隐藏，是一定程度上的不确定性，究竟银幕背后隐藏了什么，那些尚未言说的部分，才是电影真正的魅力所在。