舞剧《红楼梦》：彩云易散怜爱永恒(3)

黎星参与创作的其他舞剧，宝玉式的体恤，体现得也很明显。《沙湾往事》里，他饰演的广东音乐家与青梅竹马的恋人、包办婚姻的妻子之间的纠缠，宛若宝黛钗的翻版。妻子虽然一直被他冷落，却从不抱怨、温情相待，并用生命挽救了凝结他心血的手稿。他在妻子临死之际，给了她一个热烈又愧疚的拥抱。
黎星曾谈到妻子这一角色的隐忍、坚韧与宽厚，让他颇为心疼，这让他每次诠释这场与妻子最后也是唯一的拥别戏时，总会真情流露，亦影响他后来编创《大饭店》《红楼梦》，注入女性关怀的表达，因为女性的生命底色或许由“苍凉”铺陈。《红楼梦》中宝玉对大观园女性的注视，以及他围绕她们展开的或坚定或踟蹰舞步，便带着诚挚饱含深情。
在十二钗陨落处 添一笔新生
“我跳舞，因为我悲伤。”舞蹈大师皮娜·鲍什的这句名言，说出优秀舞者的肢体语言依靠内在情感驱动。皮娜由自己的女性身份出发，创作的《春之祭》《穆勒咖啡馆》《康乃馨》《青春交际场》等经典舞蹈剧场作品，借助男女舞者的身体对抗，探讨两性关系与女性的生存困境，思考男权社会里女性遭遇的不公，甚至弱者所受的盘剥。
同时，皮娜的舞台充满形式感与仪式感。《春之祭》里铺满舞台的泥土、《康乃馨》里整台的鲜花、《穆勒咖啡馆》里错落的桌椅等，承载剧中人物的情感，勾连台下观众的共鸣。《穆勒咖啡馆》中的桌椅，象征着女性成长路上、两性关系建构途中的障碍，这些障碍可能带来的伤害与疼痛，稍有生活经验的观众都能体会。
一些男性舞蹈艺术家，比如执导过2004年雅典奥运会开幕式、舞剧《伟大驯服者》等作品的希腊当代剧场翘楚迪米特里斯·帕帕约安努，追求的却是形式的极致、视觉的惊奇，并不太看重内在的情绪、连贯的情感。英国编舞大家马修·伯恩，则偏爱用新颖的手段和别致的角度，颠覆经典文本，关注点停留在故事层面。
皮娜关注人们为何而动而非怎样去动，注重情感表达与外在形式的结合，以便让观众能够快速进入情境。黎星也有相似的追求，《沙湾往事》的舞美一如《红楼梦》，也是幕布构造的杰作。幕布勾勒出的建筑风格、人文风貌与时代风情，属于岭南独有，道出音乐家创作根植的土壤，也为他的情感历程，注入令人信服的生活肌理与细节质感。《大饭店》用固定的墙壁和几扇可开可合的门，交错展示公共场所与私密领地，揭示每个人其实都至少拥有两副面孔。
这版《红楼梦》除了前面提及的妙用帷幕，诸多章节的设计也令人耳目一新，让古典与现代、过去与当下以毫不违和的方式融在一起。“省亲”一章，高处几排宫灯的照耀下，穿着蓝色官服的一众宫人站成整齐的阵列，处在队伍中心的元妃披着金黄色华衮，不敢向面前的祖母、父亲以及一众兄弟姐妹表露任何思念之情，只能如提线木偶般完成宫廷仪礼。直到她把冰冷的躯壳拿掉，人性与亲情才挣脱束缚得以苏醒。但是欢聚时刻倏忽远去，躯壳很快领命复工，宿命意味彰显。