这两个让环球影业发家的怪物，开启了恐怖电影的新纪元(5)

《德古拉的女儿》（1936）
流行文化中几乎所有关于德古拉的认知都源自该版本，大背头、高衣领、浓重的欧洲口音，就连畏惧吸血鬼的村民设定都来源于此。
1931年之前，观众对吸血鬼的概念知之甚少而，导演托德·布朗宁与贝拉·卢戈西则定义了吸血鬼的外形、言谈和举止。

电影中的德古拉伯爵
《德古拉》是美国恐怖片领域的创新先行者，它直截了当地表现了恐怖，不夹杂喜剧性的调剂，也不在结局设置反转，来推翻片中的超自然元素。
这在当时对环球影业是一场赌博，因为无法确定观众能否接受这种直接的恐惧。虽然《德古拉》公映后评价褒贬不一，它还是一炮而红。
当时的报纸报道称，有观众在影院因惊吓过度而晕倒，这却让影片首周末卖出5万张电影票。

环球影业趁热打铁，开始制作一部全新的恐怖片，同样是从哥特文学中取材，即玛丽·雪莱的《科学怪人》
如果说的托德·布朗宁执导的《德古拉》忠于原著，那么《科学怪人》则是对原著的颠覆。