嘻哈文化本土化改造的催化剂——PG_ONE(8)

可惜国内唱片行业并没有类似的规则，也没有分级制度，导致国内的所有唱片都是面向全年龄段的。

总结
为白人开疆拓土做牛做马的是黑人；为自己争取到了自由和尊严并成就了美国的文明、民主、自由是黑人；文明之后还没缓过神儿又被指责不文明、肮脏......因此黑人音乐中有很多的哀怨和攻击性。
这样的环境自然会产生这样的情绪出口，后来就成为他们的艺术风格，再后来就被市场化，直到被《中国有嘻哈》正式搬入国内大银幕。
由《圣诞夜》带来的思考
创作动机
认真听后，我认为音乐有很多地方很棒。歌词没听清几句，后来找到歌词仔细看了一遍。这样的歌词其实在很多嘻哈歌手的作品里确实比较常见。从这个角度看PG_ONE的道歉“早期接触嘻哈文化受黑人音乐影响深厚。”也并非全无道理，我想大家对此更加愤怒的原因是质疑他的认错态度。
但是我们静下来想想，中国嘻哈文化的土壤或者情绪原点又是什么？
难道是也被种族歧视了？
或者是自由被剥脱了？
如果不是，那这份愤怒和颓废的复制要表现的是什么呢？
所以我猜想参与音乐创作的红花会成员或类似这样的音乐人只是觉得这样比较酷！这样更容易的被注意到，更容易形成自己的辨识度，更容易获取关注流量，因为这就是财富的源泉。因此，盲目的复制和照搬而不寻其究竟，就只能流于形式（说白了就是你本不坏，就不要装坏；你本没那么痛苦，就不要装痛苦。因为你并不知道一个真正的坏人是怎样形成的，真正的痛苦是如何的痛彻心扉）。
音乐教育
国内确实不重视音乐教育（我读书的时候音乐课、美术课和体育课基本都被主科霸占了，偶尔上一次课也只是讲一些让人犯困的乐理），更谈不上系统的世界音乐发展史了。如果音乐教育能被重视，对于林林种种的音乐我们都能了解根源，在引进外来文化的时候会更加的贴切。
角色责任