《雷雨》《榆树下的欲望》首演，北京人艺“三喜临门”(8)

…这些关键词不仅是世界文学创作的“母题”，更映射着亘古不变的人性。在《榆树下的欲望》的舞台上，倾斜的地面残破不堪，粗粝的墙体外布满着榆树枝蔓的根茎，像极了人体凸起爆裂的血管，甚至那几件简单原始的家具，都无一不在体现作品中的欲望与野性。震击人心的音乐律动，也与舞台一起营造出剧中氛围，让观众有一种身在其中的舞台观感。

新排《榆树下的欲望》舞台空镜。摄影 王诤“优秀的演员在舞台上会发光。”导演任鸣和丛林称。表演无疑是这次舞台呈现的核心。人艺青年演员于明加饰演的爱碧，有鲜明的欲望和真挚的情感，在舞台上时而热烈如火点燃全场，时而痛彻心扉让人为之动容，每一个动作与呼吸都在完成表达，“演戏其实是演逻辑，我的每一个心理依据都一点一点展现给观众，把点串起来，成为一条清晰的线。我心中的爱碧有很多面，她面对这个男人，有少女的一面，有情人的一面，有少妇的一面，还有母亲的一面，她那种复杂的情感，要清晰地展现给观众，观众才能理解她的行为。”于明加说道。

《榆树下的欲望》排练现场，导演任鸣（右一）为演员说戏。戏如人生，人生如戏。人世间赤裸裸的诅咒，往往会成为反噬自身的谶语。之于爱欲焚身的爱碧和伊本而言，“我们”既是怀私分账的共谋，又是携手投火的阔契。值得一提的是，在此次剧作呈现上，从两人逾越道德的边界，到禁忌之恋的“结果”孩子出生，再到杀死“我们的孩子”——这些强情节的桥段，反而在舞台上都省略了，取而代之的是“事情”发生后，人要面对的抉择和必须要承受的命运。正所谓“往往都是事情改变人，人却改变不了事情”。