《黄河》：舞出黄河魂

作者：《映像》杂志副主编 王芳
1987年，张继钢创排大型民歌舞蹈《黄河儿女情》，开启了“黄河派”舞蹈风格的先河。32年后，张继钢历时10个月打造的大型交响舞蹈史诗《黄河》在山西大剧院开启全球首演。
撼人心魄的鼓声之后，一个苍老却智慧的声音缓缓升起，那是一个背负太多沉重与欢快的诉说者的声音。在这样的氛围中，观众进入编创者设计的情境。黄河的波涛汹涌、抗争与不屈以及波平如镜被舞蹈形式阐释出来，配着交响乐和钢琴协奏曲的磅礴与潺湲，一时间，观众心头自然而然升起一股豪情，方寸之间、天地乾坤之间见精神。
舟的意蕴
全剧以一叶在黄河之上漂泊了千万年的小舟为视角，讲述了小舟的所见所思。黄河给予小舟生存空间和背景，小舟分解和分担着黄河的欢乐与苦痛。这样的方式，在戏曲里多有采用，多以花魂或灵魂的方式讲述故事。如川剧《欲海狂潮》里有一个“欲望”的角色，半人半鬼穿行在舞台与众人之间，很有意蕴。《黄河》里的这一叶小舟，既等同于河魂又不同于河魂，它是活的，是拟人的。因有了河流，才有了舟，小舟与黄河上的人相依相存，就象提线木偶上的那些丝线，紧紧地抓住所有舞台元素。
作家张锐锋曾在《河流的终结》中讲到：“木船是美的。人类最原始的创造物总是具有对自然的模拟成分，木船的外形酷似落叶，古老的造型中含有大自然的神秘激情，木船如同一段往事，既让人崇敬又让人感伤。如果我们凝神于大自然的种种启悟，一切都让人伤怀，正是这些木船，在黄河里行驶了几千年，使这纯属自然的黄河得到了文化意义上的伟大生命”。是的，每当那个苍老的声音响起，总会让人心头有些许感伤，这段话点出用“舟”来讲述的意义，以及它与黄河的契合性。这样的意蕴，需要深刻地领悟。
两组对应关系
第一组是舞蹈力量与舞台效果的对应关系。
此剧的舞美构架不同于张继钢以往的作品，也不同于八十年代“黄河三部曲”的风格。全剧用特殊材质的布做背景和道具，在第一部分“九曲黄河万里沙”中，布就是沙，就是河，就是摇篮。演员在布上舞蹈，营造出一种特殊的审美。演员的肢体夸张地打开，在遇到布质舞美时，融入到整体效果中，浑然一体。在第二部分“黄河之水天上来”中，特殊材质的布从天而降，演员在布上跳出让人瞠目结舌的舞蹈，布的柔软不见了，人的抗争出现了。力量感成为观者心头的磨砂石，使人内心里升起波涛汹涌的情感。在第三部分“黄河入海流”中，绸、布、舟次第出现，演员的舞蹈形式更加丰富，表现了力与美、眩目与暗淡、挣扎与妥协。这组对应关系是唇齿相依。