展现更丰富的全球影视版图(2)

英国电视产业具备极高的全球化水准，ITV更是英国第二大无线电视经营商，影响力仅次于BBC；印度有着以宝莱坞为代表的强大影视工业基础，近年更因为一批集中出现的优秀电影作品而为中国观众所熟知。在围绕《善缘医院》这部电视剧构成的地缘关系中，唯有斯里兰卡的影视产业基础薄弱、工业化程度低，因此文化影响力极为有限，这也是为何斯里兰卡明明是《善缘医院》的主要取景地，但却显得存在感最低的原因。
事实上，今天的斯里兰卡电视产业依旧呈现出很低的组织化程度，至今尚未有一部国家层面的产业法。电视市场也相对混乱，有500多家未获政府执照的卫星电视和有线电视运营商。而且不同于今天大部分国家的产业格局，斯里兰卡国内鲜少有独立的制作公司，电视节目依旧由电视频道统一制作和放映。而大部分私立电视台制作经费有限，制作水准也无法同资本跨国流通的独立制作公司相比，这在新世纪以后变得尤为明显：其本土电视节目无法同来自印度和欧美的节目竞争，原创电视剧在市场上变得愈发边缘。在今天的全球影视产业版图中，已经几乎没有了斯里兰卡的位置。
不过，受到全球化冲击影响之前，斯里兰卡也曾有过电视剧的黄金时期。1982年，著名电视剧导演Bertram Nihal拍摄了一部展现传统农村风貌的电视剧《迪穆图·穆图》，是斯里兰卡乃至整个南亚的第一部彩色电视剧，从创作初期就对标高质量的专业模式，Nihal导演也从此成了其本土电视产业的坚定建设者；还有一部在斯里兰卡电视史上影响深远的家庭剧《后代》（Doo Daruwo）诞生在上世纪90年代，电视剧花费了五年时间制作，其以合家观看为导向的美学观为斯里兰卡电视剧奠定了叙事基础，这部精致的作品也成了为数不多的、能够打进印度市场的斯里兰卡电视剧。
这些业已被尘封、却又被重新激活的电视史，说明观看一个“荧屏斯里兰卡”的机会是值得珍惜的。出现在中国观众荧屏上的《善缘医院》呈现出的就是这样一种风景：我们不仅能看到屏幕上再现出来的斯里兰卡美丽热带风光，也能透过这个窗口，去窥探不为人知的斯里兰卡影视文化。因此，上海电视节的意义不仅在于展示优秀作品，更在于借此机会去了解不同国家的影视产业，展现其电视文化的历史与现状。
《点食成金》：借全球传播通道展示亚洲本土文化
2020年，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》连获四项奥斯卡大奖，在好莱坞主流评价体系的腹地发出了强烈的亚洲之音。事实上，随着奉俊昊、是枝裕和、李沧东、拉索罗夫等亚洲电影人持续获得国际赞誉，近年来，亚洲力量已经深刻地改变了全球化以来的影视生产与传播格局，形成愈发主动的文化创造力与影响力。