展现更丰富的全球影视版图(4)

以英国为代表的欧洲电视剧产业呈现出突出的全球合作特征，在本届上海电视节展播的作品中，就有英德合拍片《温德米尔儿童》、英国和斯里兰卡合拍片《善缘医院》、英国与奥地利的合拍片《维也纳银行》等。但在耀眼的国际合作背后，更多的欧洲影视剧却成了被遗忘的角落。两年前突然成了全球 “爆款”的挪威青春剧《羞耻》的出现，提醒我们全球影视格局中“另一个”欧洲——本土欧洲的存在。
近年来，中国观众对捷克等欧洲影视“小国”的了解也是匮乏的，而事实上，欧洲历来不乏优秀的本土创作。例如斯堪的纳维亚地区一直以来就有着优秀的电视剧创作传统，除了前文提及的《羞耻》，2007年的丹麦悬疑剧《罪》（Forbrydelsen）也有着良好的口碑（IMDB8.4分），但这部剧为全球所了解，却要等到2011年美国AMC电视台翻拍版的热映；2010年的丹麦政治题材电视剧《权力的堡垒》（Borgen）聚焦了移民、医保、食品安全、种族与性别等多种现实议题，在欧洲范围内极受欢迎，但国内观众却鲜少听闻，近年来具有全球影响力的同题材剧集依然只能首推《纸牌屋》等美剧——扎根欧洲现实的作品很难在空间意义上破圈突围。
正是基于这样的背景，一部《遁迹匿影》似乎成了这些欧洲本土影视剧的自我指涉，而也许，此次在中国观众的电视屏幕中得以展映的当代捷克电视剧，将成为一道漏光的缝隙，得以一窥更为多元的影视文化世界。
可以说，上海电视节的核心使命之一，便是帮助观众寻找和发现那些遁迹匿影的影视剧，以及其背后那些被全球文化工业的地缘政治排除在外的文化力量。正是通过这样的世界视野与广阔平台，我们将有机会看到更多来自斯里兰卡、菲律宾、越南和捷克这样“影视小国”的影像形象，由此不断完整我们对“国际电视”概念的认识、丰富“国际电视”的内涵。（赵宜）
来源：文汇报