以《血寰》震惊于世的南京版画家程勉：用手中的画笔和刻刀书写时代(4)

程勉将侵华日军南京大屠杀遇难者抽象为人类的形象，由此，《血寰》凭借悲剧内涵和深沉雄大的气魄，不仅告诫人们不能忘记过去，更是将关注人类的命运视为永恒的主题。程勉说，“我搜集了很多照片，基本开始都是参考照片，慢慢在创作的过程中，我把这些形象提炼成南京的形象，普通老百姓的形象，中国人的形象，甚至后来作为人类的形象来表现，这样概括的意义、冲击力要强得多。”
作为江苏水印木刻的代表画家，除了《血寰》，《夜诊》《水乡文化站》《我的母亲》等都是他的代表作。在近70年来的漫长创作历程中，人，是程勉的版画、油画作品主要表现的内容。20世纪60年代创作的《红旗谱》插图等作品呈现出他厚重的语言表现力和扎实的绘画基础，而八九十年代的水印套色版画，则做了木版线刻的实验，用色块组成画面基调，格调清新高雅。

《夜诊》
“我的版画，主要强调力量的表现，这个题材是我最喜欢和擅长的。人在生死的时候所表现的力量，是最充分的。”程勉说，力的追求，是自己为人生而艺术的根本追求，是精神、价值观和审美观的综合体现，用黑白和色彩的交响，运刀如笔去表达这种力量，以二维空间所展现的节奏和旋律诉说对世界的感悟，这就是他走的现实主义道路。
深入生活记录时代，为了不能忘却的纪念
创作中的力量感与程勉的职业经历不无关系。从中央美术学院毕业留校之后，因为爱人是新华日报的摄影记者，程勉也很快到《新华日报》的美术组工作。程勉和老伴感情很深，如今老伴卧病在床，程勉也一直在旁照料着。
《新华日报》诞生于抗日战争时期，作为中国共产党在国民党统治区公开出版的第一张全国性政治机关报，当时专门开辟了“木刻阵线”专栏，发表中国第一代木刻家古元、李桦、力群、王琦、张望、刘岘等创作的大量木刻作品，打开中国现代美术史中的重要篇章。引以为豪的是，陈烟桥、李少言、刘岘、彦涵、王琦、罗工柳、牛文、李焕民、张新予、程勉……这些艺术史上熠熠生辉的一代版画大家都有在新华日报工作生活的经历。程勉回忆说，“像柯明、高马得、田原都是上世纪30年代画家，跟他们一起学到不少东西。尽管不是搞版画的，但是在创作方面体验生活，把生活提炼成题材，用绘画来表现，他们有经验，我从中学了不少。”