作家石钟山：什么样的小说更吸引人？(2)

说到前些年广为流行的“作家的邮票意识”，他说：“我们的故乡很小，就像邮票那么大，如果一个作家能找到自己的家乡，找到邮票大小的地方，这个作家的腰杆才能挺直，才是找到了文化根基、找到了语言体系，在文化根基和语言体系的支撑下才能走得更远、更有底气。”

好小说会呈现出“毛茸茸”的生活状态
谍战题材的文学作品发展至今，已拥有一套较为成熟的写作路数，一般采用不断反转的故事情节与暂时隐匿的人物身份来紧紧扣住读者心弦，让人们在文字的起承转合中与剧中人一起感受心情的起伏跌宕。然而，石钟山并未按套路来，他另辟蹊径，不再执着于撰写离奇故事，而是将故事的时间拉长，将这场追捕写进日常岁月，去细细描述人物情感与心理的变化和冲突，抓住人性深处的细节大做文章，“当谍战小说写到一定程度，没有更新、更好的招数和桥段的时候，我觉得就应该做出改变了。”石钟山解释道。
石钟山认为，小说中的人物，不管正面反面，都要放到日常生活来写。“有了烟火气，读者读起来才会更亲切、更能接受。”石钟山说，“作为作家，我不太喜欢先把东西都想好再写出来，这样就太明白了，读者一眼就能看穿，”“横看成岭侧成峰，一部好的小说应该是每个人读起来都有不同的感受，有各自对小说主题的理解和对人物的关照。这种小说会呈现出一种毛茸茸的状态，我觉得这才是文学所需要的，也是我们作家所需要的。”
文学创作也需要敢于做“第一个吃螃蟹的人”
有关近年来人物形象生活化塑造的转变，石钟山说，“作家们慢慢开始拓展笔下人物的宽度，不仅去表现伟岸的一面，也写出生活平凡的一面。” 以改编成电视剧《激情燃烧的岁月》的原创小说《父亲进城》为例，他说，写这部小说时做出了大胆尝试，描述了石光荣这个曾经叱咤风云的英雄人物在恋爱结婚中专断的一面，“结果很成功，大家能接受。”石钟山总结说，“创作是一个一点点积累的过程，在前进的路途上，要敢于做第一个吃螃蟹的人。各行各业都需要一个先行者走出来，然后大家接受了，慢慢的更多人走出来，这是一个螺旋上升的过程，文学亦是如此。”