作家石钟山：什么样的小说更吸引人？(3)

谈及小说次要人物的塑造，石钟山强调，与主要人物一样重要。他举例说，小说中的刘刚，是男主角毕剑的助手也是整个事件的亲历者，他的生活没有经历太大的波澜起伏，仅仅是在自己的位置上扮演着“普通人”的角色，并在最终的抓捕中做出牺牲，这一人物关照了许许多多处于历史当中的普通人。
“每个人物都有他的功能，次要人物塑造得好，在参照和对比中能够突出主人公的性格与命运。”同时，他也认为人与人之间的情感联结、矛盾冲突是贯穿古今的真实状态，即使是在特殊的战争时代产生的特殊桥段，也应符合人物性格命运的发展逻辑，应置于完整的人物谱系中去。“一部好作品不仅仅有鲜花，还要有绿叶、有枝干，让作品纵横交错起来，产生一个丰富的、网格状的人物谱系。在人物谱系中，每个人都泾渭分明，这样就达到了毛茸茸的文学状态，一种生活化的、常态化的状态。”石钟山说道。
走进读者心中，把他们想说的话、想表述的情感表达出来
石钟山有着作家、编剧与导演的多重身份。
在他看来，写小说与写剧本就如同两条道上跑的车，写作方法很不同。“很多人觉得电视剧在写故事，小说也在写故事，二者区别不大，实则不然。剧本写的是戏剧，而小说写的是一种生活常态。”石钟山说道，“小说能用一句话写完上下几千年，许多矛盾冲突的地方也可以轻松带过，留下空白给读者去脑补。但在电视剧中是不允许的，要还原生活中的点滴，要用对话的方式来推动故事情节，用每个镜头展现生活状。”石钟山坦言，一集电视剧往往需要一万五千字左右的剧本，每一处都应细致勾勒。而小说则是靠叙述的魅力在时空穿梭中完成情节的大开大合，如果说共同点，应该是它们都重视塑造人物、讲情节。
由于两种写作方法差异较大，起初，石钟山在写完剧本紧接着进行小说创作时，会不自觉地将剧本痕迹带进小说，但现在石钟山觉得“互相基本没有干扰，甚至还有促进作用”。“小说的细节更具文学化，把文学化的东西放在剧本中，这个人物就更可信、更完善。同时，剧本的故事庞大广阔、人物关系复杂，拿着写剧本的功底和经验来写小说，就会觉得在设置人物与人物关系时不像以前那么沉重了。因此我觉得也是有相互促进、相互弥补的作用的。”石钟山说道。
对于今后的创作，石钟山表示：“会尽量走进读者的心中，把他们想说的话、想表述的情感，用作家之笔表达出来。”
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