金红棉影展｜《孤注》，内心深处的创伤是否真的能愈合(6)

《棉花》
一直以来，周浩并不会刻意回避摄制团队在镜头前的出现。
每一部作品中他都真诚记录下他和影片主人公间的画面。
周浩导演也曾说过，纪录片的真实性是一个伪命题。
“纪录片拍的并不是所谓的真实，
而是做片子的人，一种真诚的态度。”

或许，这也是他对于自己创作的一次有价值的摸索，是纪录片创作者和他们的拍摄对象间一次深入的交流。
近年，也有不少纪录片作品将创作者与拍摄对象间的联系放在了荧幕上。
影片《二毛》中，导演贾玉川就曾多次对主角二毛提供现实生活中的帮助，二毛也将导演称作自己的“大哥”；
《四个春天》中，作为导演和摄影师的陆庆屹同时也是自己拍摄的家庭题材中的一部分；
今年GZDOC入围初评的一部影片《男人和他的摄像机》，更是直接将摄影机设置为影片的主角，探讨人们对它的反应。

《二毛》