张爱玲百年诞辰：八卦、情史和假金句背后(3)

20世纪90年代大陆曾经出过张爱玲文集，第一个得到授权的是安徽文艺出版社，这一版是正版，是张爱玲还在世时亲自授权给自己姑父的。但是她姑父岁数大了，版权弄得很乱，后来就收回了。1991年，台湾皇冠又出了第二套张爱玲全集，一共15本，加了《对照记》。
1995年张爱玲去世以后，她的作品名气更大了，但在大陆出的很多书还是盗版，大概在十年前，张爱玲作品的版权授权给了北京的新经典文化，一直到现在。
“他们所喜欢的往往正是我想拆穿的”
我可以谈一下张爱玲后期的作品，这些作品分成两个部分，一个是从《秧歌》到《怨女》这一时期，另一个是从《色·戒》开始，包括《色·戒》《相见欢》《浮花浪蕊》《同学少年都不贱》《小团圆》，这5篇小说是一个时期写的，是她真正的后期创作。这些小说，比她写《传奇》的时候水准要高，无论从写法上还是意识上看都是如此。她这一时期有一个基本追求：“平淡而近自然。”从20世纪50年代起，她就有这种追求，早年那些华丽的文字她自己已经看不上了，涉及人物也不像过去那么处理了。《金锁记》里曹七巧这样的人物她不喜欢了，所以后来才会把《金锁记》改成《怨女》。
《秧歌》在美国出版后是有影响力的，有23种译本是了不起的事，现在的书都不见得有这么多语种的译本。这件事让张爱玲认为自己能够用英文创作小说，所以去了美国。但是到美国之后，她写的第一篇小说就是《怨女》的前身《粉泪》（Pink Tears），出版《秧歌》的出版社退稿了。从此以后，张爱玲在美国，在1955年到1967年这12年里，只发表过一个英语短篇《五四遗事》。
张爱玲的作品在美国不被接受的原因很多，其中有一个最重要的原因，就是美国的出版商有“东方想象”。他们觉得东方人是很特殊的人，和美国人不一样。当时一些日本作家二战后写的一部分书是写给外国人看的，写法特别讨西方人喜欢，包括三岛由纪夫、谷崎润一郎、川端康成等。当然，这些书价值不低，可是写这些都是为了翻译出去。西方人对于中国的想象很多是来自于赛珍珠、林语堂的作品，觉得中国人是一群憨厚、老实、质朴的东方人。但张爱玲写的都是些奸诈之徒，他们受不了这件事。所以张爱玲曾经给夏志清写信说：他们所喜欢的往往正是我想拆穿的。
但是张爱玲碰壁了。夏志清在哥伦比亚大学的同事唐纳德·金（美国日本文学研究第一人）看过《怨女》，很不满意，说这人物怎么都这么丑陋？“东方想象”不是真的，张爱玲不想满足他们，想破坏，是自找苦吃。但我觉得，谷崎润一郎等人和张爱玲其实都没有错，只不过她这样做在美国会不太顺利。所以《怨女》在美国非常失败，最后在英国出版了。在英美出版是用同一种语言，英国出版基本上拿不到钱，也没人发行，就是一个象征性出版。