迷雾剧场，“悬”了：我们为什么爱悬疑？(2)

迷雾剧场，以短小精干著称，需要浓厚的故事密度，精炼鲜明的人物塑造，想慢也慢不下来。去年的火爆和今年的冷淡，说明了大家买单的还是紫金陈，是悬疑故事本身。
悬疑剧，是一个近年来流行的概念。早在本世纪初期，连续剧如《红蜘蛛》《重案六组》《黑洞》等占据了很高的收视率，我们称之为刑侦剧，却不是悬疑剧。
悬疑与刑侦，二者是有区别的。悬疑，是一个旁观的视角，注重解谜推理的过程，更像是一个智力游戏；但刑侦剧，是全知的视角，更像是一部纪实文学，更强调教化而不是解谜。
有人说，悬疑剧很小众。在我看来，悬疑一点也不小众，因为人生来就有好奇心，有好奇就会有悬疑；而活着，除了日常生活以外，我们还会对“命运”感到困惑，对未知感到惶恐，人类惴惴不安的不安全感，就是悬疑存在的基石。
侦探文学，星星之火
悬疑是一个大概念，迷雾剧场里的悬疑剧更多的是“侦探推理”。悬疑里并不一定有侦探，不一定要推理，甚至不一定有犯罪，比如斯蒂芬金，他的故事有很大的悬疑成分，但更多的是恐怖灵异；再比如卡夫卡，他的小说有密闭的空间，怪诞的情节，但也没有侦探解谜，他只是用悬疑来表达人生的荒诞。
回到迷雾剧场，既然是“侦探推理”，那么主角或者主角之一就是“侦探”，情节就要用来“推理”。可惜的是，没有了紫金陈的迷雾剧场，我们没能再看到有魅力的侦探，也缺失了曲折惊心的解谜。
这些缺失的背后，是来自于我们侦探文学的失落。侦探文学，是舶来品，和我们传统的断案小说狄仁杰、包青天，有很大的区别。我们的断案小说，强调教化而不是智力推理。
早在上世纪四十年代，江南地区曾出现了“鸳鸯蝴蝶派”这个文学派别，里面就包含了武侠、言情、才子佳人、侦探等一系列通俗文学。我们苏州人左小青写下了《霍桑探案集》，被称为中国侦探小说之父。
但“鸳鸯蝴蝶派”历来被我们正统文学所不屑、贬低，被认为是风花雪月“靡靡之音”。侦探文学自然在我国文学史上更没什么地位，甚至还远不如武侠小说、言情小说更有群众基础。
与之相反，侦探文学在西方和日本，却有非常高的地位，这是为什么？因为侦探文学是工业文明的产物，是城市化兴起后的休闲读物。在西方，它和资本主义的崛起密不可分。
首先，是对生命、个人权利的承认和尊重，任何犯罪都变得不可宽恕，这为侦探小说奠定了思想基础；
其次，司法制度的完善让“私人侦探”这个工作合法化，福尔摩斯不再是侠盗罗宾汉这样的“法外之徒”，而成为优雅独立的绅士侦探；