迷雾剧场，“悬”了：我们为什么爱悬疑？(5)

我们国内的侦探形象远没有那么丰富，但也有自己的特色。他们是狄仁杰包青天、民国时期的江南绅士霍桑、《重案六组》里的热血刑警、紫金陈笔下平凡又充满正义感的警察——严良。
紫金陈的三部小说《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》都有一个共同的警察——严良。这个人物颇有欧美侦探小说里“硬汉派”的味道。
我们的侦探和西方侦探有什么不同呢？西方的侦探小说强调了个人英雄主义，这在我们的故事里很少看到。我们不会有“私家侦探”这个身份，也不会有西方侦探那么鲜明突出的性格。
我们的“侦探”在古代是官员，在现代是公务员，他们自身的个性是被弱化的，他们的责任和使命感是被放大的，比起个人英雄主义，我们会更加喜欢“人民的名义”。
我个人认为把警察写的最好的，还不是紫金陈，而是雷米。雷米本人是中国刑事警察学院刑法学教师，精通犯罪心理学和刑侦学，他塑造了一个独特的犯罪心理刻画师——方木，通过方木和一系列犯罪案件，塑造了一批守卫城市安全、充满正义感和责任感的平凡警察。他们没有突出的个性，但都坚守着使命。

英雄的呼唤
不仅是迷雾剧场，优酷、腾讯都在打造自制悬疑剧，平台的竞争、流量的竞争，最后都归结于内容的竞争。比起动辄大明星、大投资、几十集的言情剧、古装剧，悬疑剧周期短，制作快，投资小，也更容易出“爆款”。
悬疑剧的核心，在于剧本，在于侦探故事本身。但是很多悬疑编剧对原创文学并不尊重，原创作者在剧改中缺乏话语权。哪怕咖位如紫金陈，他小说里的警察——严良这个角色，在三部剧里完全是三种风格，三种类型的人物。
其实作者应该建立自己的IP，和编剧、影视公司协商，系列化、系统性地呈现人物，让人物活在观众的心中。
情节会被忘却，但人物将永存。
因为在这个犬儒主义盛行的年代，我们比以往任何一个时代都需要侦探，需要英雄，就像英国间谍小说作家约翰·勒卡雷写的：
“你不做个英雄，就很难是个正人君子。”
「 图片 | 视觉中国 」
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原标题：《迷雾剧场，“悬”了：我们为什么爱悬疑？》