比濮哥抢戏，莎剧《暴风雨》有个狂人(4)

《暴风雨》剧照
在《暴风雨》那场演出行将结束之际，刚子为观众展示了一段极具蒙古传统特色的、旋律悠扬的长调，这段长调的加入被巴里·甘伯格誉为自己最喜欢的一个桥段。他还从中汲取灵感，以长调为背景，为精灵们创造了一段极具感召力的和声。
巴里·甘伯格认为“这段创作对刚子来说也是一个挑战，因为在蒙古的传统乐中，长调只有一个人在唱，并没有一群人与他吟唱，但我和导演提姆·修普一致认为这才是中西方文化融合的体现，因此我们决定把两者结合起来。”
对于这次能够来到中国为《暴风雨》创作音乐，巴里·甘伯格觉得这段经历非常的令人难忘，他觉得国家大剧院无论从设施还是演出管理上都称得上世界一流剧院。同时，他很荣幸能够在这里结识濮存昕先生。
在巴里·甘伯格眼里“濮存昕不仅仅是一位非常出色的演员，同时也是一个非常令人尊敬的艺术家，在排练厅和舞台上我们都能感受到他内心所散发出一束光和一种爱，这些都是从他的内心当中所迸发出来的，我们第一次见面的时候便被他孩童般的热情，踏实的本质所震撼，能和他在一起工作是令人非常享受的。”

关于《暴风雨》
《暴风雨》这部作品诞生于莎士比亚创作思想日臻成熟的末期，其篇幅虽然是莎士比亚剧作中第二短的剧目，却融合了多部莎剧中的核心问题——它延续了《李尔王》中对人性的剖析，审视了《仲夏夜之梦》探讨的荒野与社会的区别，权衡了《哈姆雷特》中核心的复仇命题，是莎士比亚毕生的集大成之作。