又上映了一部十佳，《野蛮人入侵》(4)

视听语言则呈现了在被这些“野蛮人入侵”后，角色内心的晃动和失常。
首先是手持镜头的妙用，就比如李圆满嘱咐别人帮忙照顾孩子那一段，李圆满说着“记得给他喝水，饿了可以给他吃这个，但不要现在给他”等，画面并不是定格在李圆满身上，而是随着人物行动，不断轻微挪移，制造一种不安稳的失衡氛围，外化了李圆满的内心焦虑。
包括大部分多人场景里，会利用景别来淡化李圆满的主体性，让她显得渺小而惶恐，并时刻被凝视，显然是在外力作用下难以保持心态平稳。
即使在探索身体的拳击馆也是如此，比如那场带教学意义的互攻戏，位于视觉中心的是攻击的肢体和器具，她则位于后景，遭受着一切的进攻和挤压，正如她自卑脆弱的心绪。

而每当和男导演独处交流，镜头会格外平稳，很少起伏，可见因为相熟已久，带着必然的温暖和安全，是对她内部情绪的明示。
这些表达和后面第二幕电影拍摄片段是极其相似的，孩子突然失踪、需要利用本能和特工对打的动荡，以及跟陌生男人产生情愫后的片刻宁静，一切都只是延续而不是进入别的场域。

第二个手法，是在现实部分和电影部分都讲同一件事：女性遭遇。
现实里大部分的男性角色，儿子、男导演、男拳击馆教练等，给予女性的多是社会化的隐形压迫。
儿子这里折射的是母职绑架，女性一旦怀孕，就无法作为独立个体来被看待，只能作为顺应规则的客体，正如李圆满对导演助理说的：“他们说孩子就是我最完美的作品了。”母亲身份抹除了她的演员身份，影后荣耀。